在康城看了賈樟柯新片《江湖兒女》，意料之外這是他電影作品中首次聚焦女性，因而有了其電影序列中最獨特的詩意敘事，講述了跨越十七年的愛情故事。

　　趙濤扮演的巧巧是依附於江湖斌哥的女人，他們都是賈樟柯同鄉山西人。在幫派爭鬥中，為救被圍毆的斌哥，巧巧鳴槍十字街頭，兩人雙雙入獄，命運從此逆轉。五年後巧巧出獄，來到三峽，尋找比她早出獄的斌哥，但斌哥拒絕見她，只因自己風光不再，無顏面對。巧巧再次踏上一個人的旅程，江湖路上飽含欺詐，在唯一真誠坦白面前，巧巧又放棄了，她回到了山西小城，過上自立生活，經營一家棋牌館。斌哥再次出現在她面前時，已因病癱瘓在輪椅上。面對新江湖，斌哥無力回天，巧巧幫助他重拾自信。病愈後的斌哥，還是離開了巧巧，她依然孑然一身。

　　這個簡單常見的愛情故事，賈樟柯賦予了其特有的視聽語境與細節，斌哥教巧巧使用手槍，到久別重逢的第二次握手，以及江湖路上的巧巧回應追求者的表達，有情人的雙手似萬語千言。在小城歌舞的巧妙運用中，我們看到《任逍遙》、《三峽好人》的影子，可以說，《江湖兒女》與之相互輝映，三個獨立文本又交響成史詩。賈樟柯將更多筆墨傾注於巧巧，她從道義主宰的男性世界的依附者，到自立的愛情守望者，她這十七年的孤注一擲，恰恰成為斌哥最後離開她的理由。兄弟如手足、女人如衣服，是斌哥的江湖古訓，現實讓他看到兄弟的背叛與疏遠，也看到女人的忠貞，讓他最難受的或許還是巧巧的十七年對他的忠貞，這種忠貞使他在審視自我現狀時陷入自卑，唯有抽離。女性主義光芒照耀着男權世界，巧巧的藝術形象在賈樟柯電影中是鮮見的，更是獨特的。 （上）