《大世界》的導演劉建表示自己盡力把電影弄得「寬厚」，對於我來說，這是「厚重」和「寬大」的效果。任何劇作，無論電影、話劇、漫畫、舞劇等，能夠拓闊故事中感動人的氛圍，加強歷史感，使其更具體，故事便會「厚重」。如果虛擬的故事情節，能在更寬廣的故事層面，讓不同背景、階層和年齡的觀眾代入故事人物的心境，就是「寬大」。動畫電影《大世界》有不錯的安排。

　　電影內容尖刻，關於一段連環劫案。螳螂捕蟬，黃雀在後，盡情顯露人性的陰暗面。首先被劫的是黑幫大佬，他派殺手處置劫匪，追到一所旅館，捕獲的卻是劫匪的年輕朋友，原來此人正在準備暗暗地打劫自己的朋友。年輕人在死亡的邊緣感嘆戲如人生，說出眼前的殺手好比香港八十年代黑幫電影的末路英雄周潤發，便觸發了殺手的仁心。殺手一時間錯失了執行任務的機會，還反而被年輕人嚴重刺傷了。對於看着八十年代港產片成長的我而言，這一幕忽地裏給我很「厚重」的感覺。為什麼香港和內地的文化彷彿是同根的？原來八十年代由吳宇森和徐克帶動的正邪難分、情義可鑒的當代類型電影創新題材，也曾在內地流行至今。這種文化交融的感覺，跨越地域和時空了。　　記得《三峽好人》中有一位青年的手機鈴聲，乃是香港歌手葉麗儀在上世紀八十年代所唱的香港電視劇主題曲《上海灘》。難道賈樟柯與劉建，香港人與電影中的人物，一起跨越兩個世紀數十年的時空，在不同的地區共同分享同一種文化嗎？

　　究竟箇中我們共同分享的又是什麼文化？什麼情懷呢？能具體分享同一種文化內涵，便會得到一種「厚重」的感覺。香港的觀眾跨越地域，能透過一部以內地城市為主場景的動畫電影得到文化認同的共鳴感，就是說電影的感染力達至「寬大」的效果。