「歷史往往是勝利者的故事，戰敗的人的真實不會遺留下來，所以才有了戲劇。」寫作大河劇《真田丸》劇本的三谷幸喜這樣說過。畢竟，執筆書寫歷史的人往往都是勝利者。

　　日本作家茂呂美耶在她的著作《戰國日本Ⅱ：敗者的美學》中寫道：「當朝的勝者，不一定能成為歷史的贏家；歷史的敗者，也未必不能流芳百世。」說這是失敗者們的「美學」未免太過煽情了一些。而三谷幸喜的做法則更在地，他的許多作品，像《真田丸》、《新選組》、《清須會議》等，都是在「徹底而仔細地描寫敗者怎樣鬥爭、怎樣生存的故事」。比起給失敗者戴上「美學」那樣高高在上的虛名，這樣的描繪似乎來得更腳踏實地一些，讓這份浪漫主義變得更有實感了。

　　真田幸村雖有「日本第一兵」之稱，但實際上，關於他的歷史記載並不多，有記載的多數集中在他生命的最後兩場大戰─大阪冬之陣時，他在大阪城守衛最為薄弱的南部鑄造了堅實的防禦堡壘「真田丸」，以此擊退了兵力數倍於己方的德川大軍；大阪夏之陣時，和有「關寧鐵騎」之稱的伊達政宗交戰，人數與裝備都處於嚴重劣勢的情況下，兩軍竟然不相上下。隔日，幸村又率隊衝向德川家康大營意欲取其首級改變戰況，幾乎殺到家康眼前，但最終還是力盡而亡。

　　「逆流而上」、「飛蛾撲火」，類似的語彙說起來容易，而真正鉚足了勁、冒着注定會失敗的危險去衝鋒陷陣的人，又能有幾個呢？這期間，為了生存下去的鬥爭與掙扎，或許壯烈，或許激越，或許平凡無奇，或許神秘而又令人着迷，不足或者也不能為外人道也。

　　從這個角度上來看，三谷幸喜大概也與寫出《幕末》、《城塞》等歷史小說的司馬遼太郎一樣，明知勝者才能為王，偏偏要抱着忤逆這種風潮的決意來寫作。真田幸村、後藤又兵衛、木村重成、明石全登，這些敗軍之將的名字在司馬遼太郎的《城塞》中被一一細緻地描繪了出來。敗者的名字大概會隨風輕折，但敗者也來過這世上切實地走過一遭，這是任何人都不能夠否認的，他們的人生也是有過一番轟烈的掙扎的吧。