美國片《忘形水》去年獲得威尼斯影展最佳影片獎，啞女愛上了同樣無言的被囚禁的水棲人，拯救與別離，這樣的童話愛情放在1963年美國冷戰時期的大背景中，啞女成為太空研究所的清潔工，水棲人是美國與前蘇聯爭奪的秘密武器，諜戰成為浪漫愛情的助推器。編導給啞女還安排了鄰居，是位同志畫家，他們租屋在一家影院的樓上，這組空間與太空研究所成為影片兩大主場景，以綠與紅作為主色調，美術設計很風格化，導演完全在寫意中抒寫浪漫的人獸深情。啞女的人物設置，讓影片致敬了默片時代歌舞片，百老匯式的浪漫曲風，濃郁的懷舊感貫穿影片，卻不見滯重陳腐，讓觀眾始終保持着愉悅的觀影感受。童話、愛情、諜戰甚至同志等多種元素統一在影片中，兼顧歐洲觀眾口味，意趣盎然。

　　《忘形水》是典型的陳釀裝新瓶，在藝術形式上令人耳目一新。但畢竟是陳釀，假如今年康城沒有《The Square》（港譯《方寸見人心》）這樣現實主義力作，那麼《忘形水》是絕對符合康城影展口味的，它退居威尼斯，自然會奪冠。這兩部奪冠影片都是歐美觀眾特別是影展評委熟悉的生活與題材，藝術表達有功底更有創新。而同期參賽的華語片是內地的《嘉年華》，寫的是中國未成年女學生遭性侵的故事，在題材與表達的新穎度上，該片就對歐美觀眾缺乏親和力與吸引力，自然就成了未獲任何獎項的陪跑者。

　　三大影展的文化土壤是歐美，亞洲文化裏的華語片甚至日本電影都是點綴的亞文化系，真有能在康城奪冠的華語片，在該片確實傑出的前提下，也說明當年歐美參賽片是了無新意的。可惜，近年歐美電影進步太快，華語片若故步自封，就只能無緣三大影展了。 （下）