我相信絕大部分華語觀眾知道堺雅人這個演員，大概是從《半澤直樹》或《律政狂人》開始的，而我卻是從「文學」的角度認識到他的。

　　自從二○一五年年末看了他解說及配音的《青之文學》系列動畫，尤其是一口氣看完一開場的四集——改編自太宰治的《人間失格》，便着了魔似地墮進了名為堺雅人的深色漩渦……爾後想起讀研時候的老師曾經送過我一本堺雅人的散文集，名叫《文．堺雅人》，便迫不及待打開來讀，斷續讀了大半，實在喜歡，又去買了續作《文．堺雅人2》。書中探討的多是他自己的演繹和演技，結合他所參演的電視、電影、舞台劇一起思考，更是有趣。

　　近期的散文連載中，堺雅人提到了一個短語——「深深希望」，說這真是個很詭異的搭配，「深深」該跟「絕望」才比較搭調吧，「希望」則是和「由衷」來得更合拍吧，「深深希望……有這種說法嗎」？像這樣旁人看來浪費時間又浪費腦細胞的事，堺雅人竟然不惜筆墨地緩緩敘述了出來。現實生活中竟然還有這麼在意文字，願意為文字較真的人，真是「夜闌靜，問有誰共鳴」啊。

　　我比較贊同的一個說法是，堺雅人的演技是合格甚至優秀的，但他最優異的部分並不僅是演技，而是演技與底蘊的結合。很可惜的是，讓他紅得一時無兩的兩個角色——半澤直樹和古美門研介都是非常臉譜化的人物，勝負關鍵在於整部電視劇的劇情張力與結構鋪排，也就是說，劇目「好不好看」多半要看編劇的發揮，而不是演員的演技，相對來說，演繹這樣的角色並不需要非常高超的演技。

　　也正因為如此，早幾年看《律政狂人》時只覺得劇本不錯，而沒有讓我迷上身為男主角的堺雅人，直到遇上了他參與配音的《人間失格》。

　　有不少人質疑堺雅人演技浮誇，理由是「他只會用誇張的笑來演繹角色」。不過，這句話如果反過來解，你不覺得能夠「只」用笑容，就建構出一個人物的喜、怒、哀、樂等各種情緒，這本身不就是一件非常厲害的事情嗎？

　　不同的笑容、眉眼裝載了不同的人物情緒，沒有認真思考、深入揣摩過角色的演員是斷然做不到這一點的。