在一條寧謐的巷子裏，不經意間抬眼，驀然望見一叢錯落有致、層層疊疊的花傘，還有比這更詩意的畫面嗎？不論此時你是身在江南蘇杭的小鎮，布滿青苔的石板路被微雨潤濕；還是地中海畔的南歐古城，午後陽光在彩色玻璃窗和花紙傘之間慵懶地漫射下來。一瞬間，傘就把世界點亮了；又或者說，整個世界就都被收進了傘裏。

　　戴望舒將傘之美發掘到極致。一曲《雨巷》，宛若仕女的一抹腮紅，鉛華略施，給那個依舊書卷長衫的年代留下了幾許纏綿悱惻。題為《雨巷》，而多年來，讀者記住的卻既非雨亦非巷，而是那個撐着油紙傘默默彳亍、有着丁香一樣憂愁的姑娘。那一切的迷茫感傷，一切的淒婉彷徨，都在輕煙細雨間，被攏入了一柄瘦削的油紙傘和傘下那個同樣瘦削的背影。

　　在古代絢麗多姿的詩歌園林裏，傘常常在被忽略的角落裏寂寂萎縮。寫傘的詩倒有，但多是金碧輝煌的台閣體，黃羅傘是重要的帝王鹵簿，望闕而拜，紫氣黃傘，山呼萬歲，就是這些詩的基本內容，讀來令人生厭。

　　楊萬里稱得上是對傘有所偏愛的一位。這位名列「中興四大家」的一代詩宗，喜歡在接天蓮葉、映日荷花之中閒庭信步，或是「泉眼無聲惜細流」，或是「梅子留酸軟齒牙」，或是「閒看兒童捉柳花」，聽覺、味覺、視覺全方位地感知自然，頗有些東方黑塞的味道。

　　由是，楊萬里很自然地發現了傘的詩韻，一行行詩句沿着傘蓋邊緣滴落，吟哦着不期而至的靈感。「略略煙痕草許低，初初雨影傘先知。溪回谷轉愁無路，忽有梅花一兩枝。」（《晚歸遇雨》）前一句有蘇東坡「春江水暖鴨先知」的禪境，有一句不減陸放翁「山重水復疑無路」的意蘊，清新之氣入眼、入耳、入鼻。「傘聲松徑雨，巢影柳塘風。犬誤隨行客，牛偏識牧童。」（《宛陵道中》）也是一派恬淡雋永的田園野趣。