圖：廣州交響樂團六十慶典音樂會後生日酒會儀式上，演出者與前任團長余其鏗（右四）及前任總監葉詠詩（右二）等合照

　　在中國樂壇上採用樂季形式來運作的樂團已越來越多，為求真正與國際接軌，大多數樂團在九月初至十一月初開始新樂季。在這眾多新樂季開季音樂會中，最為矚目的當是廣州交響樂團在廣州星海音樂廳的演出，那不僅是因為「廣交」是最早採用樂季形式來運作的中國樂團，更因為這亦是「廣交」成立六十周年紀念的慶典音樂會。

　　同時，為期兩天的第三屆「中國樂團藝術管理論壇」亦於音樂會後翌日在「廣交」的大樓開幕。出席論壇的代表來自北京、上海、廣東、內蒙古、遼寧、山東、浙江、福建、雲南、四川、湖北及港澳台地區的近三十家樂團和藝術機構，他們大多出席了慶典音樂會，全場爆滿。

　　葉詠詩領軍定樂季制度

　　廣州樂團成立於一九五七年五月，是廣東地區的樂團。「文革」十年，樂團陷於「停擺」，一九七七年底恢復樂團建制，翌年已舉行超過一百場音樂會，上世紀八十年代初，樂團將節目帶到港、澳地區時，筆者開始接觸它。但隨着內地經濟體制改革，在商品經濟大潮衝擊下，一九八八年樂團一度陷於「生死」邊緣，沒有正式公演的困境。一九八九年樂團全團票選出中提琴手陳紹中出任團長，實行「團長負責制」，配合政府修訂撥款方式，提出「以藝術生產為中心」的口號，樂團再度活躍舞台，闖出新的局面。

　　一九九六年樂團打擊樂手余其鏗接任團長，為樂團接軌國際推行一系列深化改革。一九九七年聘用了香港青年指揮家葉詠詩出任首席指揮，四年後升任為音樂總監，確立音樂總監作為掌舵人的制度，並於一九九七年以「拉幕考試」方式，推行全員考核聘任制，翌年並設立樂季制度，二○○○年樂團首次走出國門赴韓國京畿道演出，翌年十一月再出訪德、奧兩國，開始國際交流活動。

　　余隆二○○三年接替葉詠詩出任音樂總監，開始在節目設計上朝着「職業化、專業化、國際化」的目標進發。在余其鏗及余隆的帶領下，「廣交」在過去十多年來，與國際知名經紀公司建立廣泛且密切的關係，樂團不僅已演奏過絕大部分經典主流曲目，很多現代作曲家的作品亦進入「廣交」節目單中；活躍於國際樂壇的大師名家名字，都列入和「廣交」持續合作的名單中，真正做到了「國際接軌」。

　　余隆上任後，樂團的國際巡演或內地巡演活動幾乎每年都沒有間斷，成為唯一演奏足跡踏遍世界五大洲的中國管弦樂團。這些巡演不僅是樂團適應力及演奏水平很好的磨煉，更是樂團拓展國際聲譽很重要的活動，文化大使的形象，及一流交響樂團的地位亦由此確立。

　　甲子慶典音樂會當晚，作為「中國樂團藝術管理論壇」發起人的余隆，和本屆論壇輪值主席、「廣交」團長陳擎，代表論壇理事會在音樂會開始前將論壇第一個「終身成就獎」授予「廣交」前任團長余其鏗，他在任內將「廣交」從一個省級樂團，成功推向世界，在海內外都建立起聲譽，這其實亦是對「廣交經驗」在內地交響樂團發展史上發揮重要作用的確認，全場一千五百位觀眾也就見證了這個讓人（特別是廣州樂迷）感到驕傲的時刻。

　　曲目安排隱含多重祝福

　　音樂廳內的氣氛即時被炒熱起來，接着余隆指揮「廣交」演奏蕭斯塔科維奇的《節日序曲》營造出興高采烈的氣氛，慶賀余其鏗獲頒「終身成就獎」。

　　接着王健以大提琴「唱」出原由女高音詠唱的德伏扎克歌劇《水仙女》中的詠嘆調《月亮頌》，然後是小提琴家高參連同樂團演奏薩拉薩蒂的名曲《流浪者之歌》，結束上半場的是波蘭大師潘德列斯基（Penderecki）的第六交響曲《中國詩歌》的世界首演。下半場由鋼琴家張昊晨出場演奏蕭邦的《平穩的行板與輝煌大波洛奈茲舞曲》和蓋希文的《藍色狂想曲》。

　　整套曲目隱含了多重美好的祝福與願望。潘德列斯基的新作可說是大師為「廣交」送來的賀禮，全曲長約二十分鐘，結合八首中國詩詞翻譯而成的德文，由男中音袁晨野唱出的歌聲音韻，展示作曲家追求的新美學觀的「克拉麗塔」（拉丁語「光明」之意），也就是音樂的最高境界，也可說是他對「廣交」的祝願。同時，潘德列斯基送贈的「賀禮」是第六交響曲，而整套節目亦由六首作品組成，正好寓合六十周年花甲重回，又是一個新的開始，下半場和張昊晨合作演奏蕭邦作品的是廣州青年交響樂團，亦正體現了新一代的音樂新生力量，增添了更強的六六無窮帶、生生不息的氣息。

　　這場音樂會亦是樂團踏入第三個十年的第二十一樂季的開始，也可說是二十一歲的開始，正是青春活力飛揚的年華，就如張昊晨在《藍色狂想曲》中掀起全曲高潮所呈現出來的活力和動力一樣。不過，更大的高潮仍是最後由駐團指揮景煥上台和樂團加奏的廣東音樂《步步高》，熱鬧且生機不斷，寓意繼續高升，參與獨奏的高參、張昊晨、王健亦加入演奏，曲中更插入《生辰快樂》的音調，演奏者卻是余其鏗、余隆（打擊樂），和現任團長陳擎（吹奏雙簧管），呈現承傳共樂，齊心合力之意，見證「廣交」踏入新階段。

　　圖：「廣交」提供