克莉絲蒂探案中的偵探白羅，蓄有一把對稱的英式鬍子，他有一個獨特的審美標準，就是對稱。但在電影《東方快車謀殺案》中，這個對稱的追求，被伸延做對完美的追求，再被引申到對公平的追求，和對世界只有黑與白的認知。

　　（以下涉及情節，未看的讀者，建議離開。）故事並沒多少描寫白羅的鬍子，反而在一開頭，設計一個吃早餐的場景，表達他對沒能吃到完美比例雞蛋的不滿。這是一個引子，之後陸續通過劇情，表達出在謀殺案面前，只有法律的正義是絕對的，沒有任何灰色地帶。可是，在東方快車上發生的兇案，死者是十惡不赦、又逃過法律刑責的殺人犯，兇手是受害人，因為法律的無能而決定動用私刑。白羅遇上了黑白中間的灰，如果依照心裏的天秤行事，只會二度懲罰身心已經受過傷害的人；如果放過他，又如何彰顯法律精神？在正義與公平之間，他動搖，他掙扎，如何是好？

　　然而，這是導演賦予故事的一層現代的意義。原著的白羅，並沒有為公平與正義動搖和掙扎過，他的絕對理性灰色腦細胞，一開始已經下了一個決定，而且十分爽快。這並不是因為作者對法律的不尊重，而是一個時代的痕跡：原著成書於上世紀三十年代，那時候的法治觀念沒有現代人般強烈，人們的思維並沒有走到正義與公平的探討的層次；作者以趣味性着眼去構思故事，借用了偵探對兇手的網開一面，去達成一個大團圓結局，在那個特定的時代，反而要褒獎她突破了既有的道德框框，並不能算是瑕疵。

　　今次翻拍，用現代人的角度，多一層省思，讓作品的深度跨越時代，終究是高明的選擇。雖然現代人思維會覺得，交由法庭審訊，走過程序，總會在法律中找到迴旋的地方；但故事始終發生於舊時代，當法律未完善，是否真的有人情的一面也不知道，偵探只好沉重地放過兇手，一個人背負違背公義的罪，離開東方快車，通過窗口望着兇手遠走。這一刻，故事多了一厚重，那是偵探白羅較原著多了一份現代人的包袱，讓翻拍多了一層深邃的意味。