著名日本漫畫《浪客劍心》的作者和月伸宏，因為藏有兒童色情光碟被捕，震撼漫劃界。

　　這套於一九九四至一九九九年連載的《浪客劍心》，剛剛在三個月前推出續篇「北海道篇」。作者被捕，連載當然暫停，這個容易理解。但之後影響之大，卻超越想像。比如說，有電視台原本正在重播《浪客劍心》的動畫，要立即停播；又有另一家電視台原定播放《浪客劍心》的真人版電影，都因為作者的醜聞而要改播其他電影。

　　怎麼整個日本社會都在懲罰一套漫畫和它的周邊產品？

　　有熟悉日本的朋友跟我說，相信很快，《浪客劍心》的所有相關產品，都會絕跡市場，就彷彿世上從來沒有過這樣一套作品一樣。

　　姑勿論朋友的說法是否成真，但停播相關動畫和電影，已經見到日本人將會循這個方向處理。

　　由於作者犯事，出版社唯恐銷量急跌，煞停之後所有計劃，是可以理解。但對於之前的作品，是否應該槍斃，是否應該抹殺它曾經的存在？

　　關於作者與作品的關係，我一向支持一種說法：從作品面世的一刻，就像嬰兒離開母親一樣，已經是一個獨立的生命。這個生命活得有多精彩，當視乎作品跟讀者能否好好相處。而《浪客劍心》在讀者心目中，一直是經典作品；吸引讀者的，從來不是作者本人，而是內裏的人物、情節─雖然這都是作者的創作。或許大家對《浪客劍心》的故事不太了解，故我舉一個大家會明白的例子：《神鵰俠侶》中，楊過苦等十六年，跳下絕情谷之後，終於與小龍女重逢了。掩卷之後，你會讚嘆作者金庸寫出一段出色的情節，但當二人重逢的一剎那，字裏行間，你會想起作者嗎？在那一刻，感動你的，是楊過小龍女，還是金庸？

　　和月伸宏除了《浪客劍心》，還有其他作品，如《西漠槍火》、《武裝鍊金》，都得不到讀者的喜愛。如果作者就是作品，為什麼它們的受歡迎程度會差天共地？

　　好作品就是好作品，歲月已經證明了《浪客劍心》的成功，不應因為作者有不為人接受的一面，而予以否定。