終於看了文晏導演的入圍今年威尼斯國際影展主競賽單元的《嘉年華》，我覺得已是近年華語片難得佳作。

　　文晏編劇的原創故事中，在少女被性侵之外，設置了賓館服務員小米的講述視角與對應戲劇線索。小米也是位未成年少女，在海邊旅館打工，算是非法童工，她努力賺錢生存，為了一張假身份證鋌而走險。小米的慾望，卑微中自贖，令人心碎與難忘。圍繞三位未成年少女的命運，是成年人世界，律師、醫生、警察、父母、姐妹、大款，正義、善良對抗着邪惡、虛偽。故事飽滿、人物生動、節奏從容。

　　扎實的劇情之上，文晏很注重電影敘事。我很喜歡她在海灘設計的夢露的巨大雕塑，小米在此雕塑下仰拍「夢露」裙下私處作為影片開篇，片尾落在擺脫暗娼困境的小米，與「夢露」雕塑在高速路上擦肩，這時「夢露」已是趴着的殘骸，這個畫面勝似萬語千言，回味無窮。美術上大膽使用綠色，遊樂園的場景設計也頗具匠心，兩位受傷少女在其中快樂玩耍，思無邪。這種畫面是有力的。該片音樂用大提琴的弦樂寫出人物內心節奏，也具有穿透力。

　　但這部具有華語片高水準的《嘉年華》卻在威尼斯影展鎩羽而歸。康城、威尼斯與柏林這三大國際影展都在歐洲，與華語片就不在一個文化體系。要打破文化之界限，三大影展參賽的華語片必須有更為強大的實力與個性，個性不僅與世界同行有別，還要與自身所處的文化生態有別。最近看了今年康城金棕櫚大獎的《The Square》，就是在藝術個性之上，還有了哲學高度與人文寬度，自然就攬下高枝，也劃出了近年歐洲三大影展主競賽片的水準線。要成功越過此水準線，華語片還需努力。