不論是文學或表演媒體，一向都沒有太多以父親為主題的作品，起碼相對於母親的數量較少。大概因為大部分民族都是處於父系社會，而男性的剛強、嚴肅形象，致使感情不易外露，因此對其發揮的感性描寫便不易着墨。

　　若要書寫或歌頌父親，很多時便會以側寫的方法而行。最著名的首推朱自清的散文《背影》，寫父親為離家的兒子送行，二人原本沒有特別話語，可是兒子坐在火車廂內，遠看父親為自己艱難地買橘子的背影，不禁悲從中來。八十年代中期，香港流行樂手夏韶聲演唱的流行曲《空櫈》，藉着一張殘舊的櫈子，抒發了歌者對父親的追思。唱到傷心處，歌者從前沒有對父親直呼「我愛你」，就是典型的東方含蓄情意結。另一位歌手許冠傑演唱的《父親的鋼琴》，亦是透過父親當年送贈的鋼琴，表達了歌者奮發成為歌星的真正背後動力。

　　近期我看了一齣法國翻譯話劇《父親》，內容卻是以父親為第一男主角。主人翁年事不輕，患上了認知障礙症。故事開始之時，父親的行為舉止沒有異樣，更甚是談笑風生，經常表現其風趣幽默的個性。漸漸下來，父親的身體狀態大不如前，對於事情的前因後果容易顛三倒四，對於生活上的瑣事，亦顯得不易處理。其女兒一直擔心父親的生活，於是設法聘請家庭看護來照顧父親，可是父親卻屢屢將看護趕走，令到女兒唯有將父親接來同住，其後更不忍地將父親送往療養院終老。

　　全劇的情節簡單，但細緻地表現了父親與女兒的親情關係。背景屬於法國巴黎，但忙於工作和個人感情生活的女兒，仍然想盡辦法照顧記憶力日漸減退的父親。雖然有些時候，父親根本沒法認清眼前人，更甚是對於女兒的悉心照顧不知就裏，但女兒仍然無怨無悔，可見兩代的親情，東西方社會都沒有太大差異。