圖：黃美莉潛心創作青瓷二十多年，將展出逾百件作品\大公報記者謝敏嫻攝

　　【大公報訊】記者謝敏嫻報道：常言道，一生擇一事，足矣。本地陶藝家黃美莉二十多年來不間斷地探訪內地學院教授，踏足全國各地古窰場，搜集古瓷殘片，研究古代龍泉青瓷的形制、釉藥，向當地製瓷工匠學習各類型的傳統技術，始終孜孜不倦，自得其樂。

　　釉色青綠 瓷質細膩

　　她先後在英國、台灣、日本及澳洲等地學習陶藝，作品曾多次入選香港當代藝術雙年展；早在一九八六年開始參加聯展，一九九二年首辦個展，其後相繼再舉辦過四次個展，一九八四年創辦陶土坊陶藝教室，積極推動香港陶藝教育。二○一三年九月獲香港民政事務局局長嘉許獎章。她的第六次個展「承傳 龍泉跨越二十年——黃美莉青瓷展」將於本月十三至十六日在香港視覺藝術中心舉行，展出其逾百件青瓷作品。

　　日前，記者來到黃美莉的工作室，揭開她手中青瓷的「神秘面紗」。工作室麻雀雖小，五臟俱全，擺有拉坯機、辦公用品，架子上瓷器琳琅滿目。黃美莉告訴記者，她與青瓷「私定終生」的緣分，源自一九九四年到位於杭州的中國美術學院交流，親睹龍泉青瓷，一見傾心；自一九九六年開始，踏上尋藝之旅。

　　多年的陶藝創作中，遇到最大的困難是什麼？黃美莉答道：「怕買不到優質的陶泥！在一九八○年代，從內地運陶泥回港很麻煩，泥土入口香港需經過農林部，行政審批程序複雜，且交通成本高昂。」她續說，除了運費高，陶泥品質參差不齊，優質的泥可遇不可求。

　　話畢，黃美莉為記者展示粉青瓶《歸帆》，墨色在冰裂紋中凝住，形成水墨畫般的獨特景致，讓人浮想聯翩。她解釋：「冰裂紋的產生是因釉面和泥的膨脹系數各異，收縮不一、互相扯裂，自然而成不同紋理。即使燒製後，仍會出現新紋裂紋。」裂紋雖是不可控制，可看出她遊刃有餘。

　　今次展出的作品造型豐富，有瓶、盤、鼎、杯等，以祥雲紋飾、高三十四厘米的粉青瓶可說是黃美莉的完美之作，於龍泉燒製，釉色青綠之中顯粉白，瓷面瓷質細膩，線條明快流暢、造型端莊渾樸。「陶瓷的成敗在於燒製，香港天氣潮濕和空間所限不宜製作大件作品。」她表示，傳統青瓷紋飾多為吉祥之物如祥雲、游魚，粉青大盤《金魚塘》亦是其中代表作。

　　而她的另一粉青大盤並無遵循傳統的對稱美學，線條隨性，流水般動感，質感粗糙。她說，此瓷器原是細緻光潔的，還是軟泥塑形時，突發奇想劃了幾下，讓它帶有一種「缺陷美」。龍泉窰亦以鳳耳瓶、如意瓶聞名，她取其寓意，造出甚有玩味的雙耳瓶，形如古靈精怪的卡通人物。粉青杯《陶醉》則恍如微醺後搖擺、起舞的人，不言而喻。

　　造型豐富 線條流暢

　　黃美莉私藏了一件愛不釋手作品——《家庭樂》，盤上的幾隻小豬「有段古」。她回憶道：「當時在龍泉的工作室外是一條河，有一戶人養了一家大小的豬，整天在河邊走來走去，不亦樂乎。我晚上在招待所無所事事，便拿了一塊泥回去『捏』豬，這樣的光景不再有了。」這作品還有一款稍小的梅子青，黃美莉直言那一件捨不得再展出，因為以前展出時，有一朋友多次要求購置，她無法忍痛割愛。

　　授課是黃美莉的生活另一重心。她坦言，現在還帶着二十多個學生，已甚少在外面招新生，多數學生是下班後來上課。「在香港要以做陶藝維生很困難，我曾鼓勵一些學生讀書深造，看到他們即使學成歸來，也會『捱』得好辛苦，但可以一直做喜歡的事情也是甘之如飴。」

　　談及陶藝的推廣，她笑稱每次展覽都是「儲」夠錢再搞：「教陶藝的人不少，但願為學生辦展和策劃活動的少之又少。今次展覽雖然全是自費，亦要靠自己的學生和朋友幫忙，拍攝作品、設計場刊和策展布置。」問及商業化會否更好推廣青瓷，黃美莉表示，本地不乏「識做生意」的陶藝家，他們會接餐廳、酒店的委約作品。「我不是為了賣作品而創作，曾有人以『百貨商店都有得賣，有何稀奇』評價我的作品，使得我意識到改變觀眾對陶藝的認知更重要。」黃美莉堅定地說。

　　從一九九六年至今，黃美莉每年都到龍泉待上一頭半個月。她形容早年去那裏「舟車勞頓」：「因交通不便，從香港飛去杭州，先住一晚，隔天早上七點坐火車到麗水，再轉大巴，到龍泉時傍晚六、七點，這是路途順利的情況。」她說，當時整個龍泉只有一家酒店，自己就住招待所，房間有木窗和兩張木床。路途或遙遠或艱辛，也無阻她的腳步。每每說起哪件作品在哪個窰燒製，黃美莉如數家珍，嘴角不禁上揚，眼中充滿神采。