我國古代繪墨竹名家中，個人十分推崇北宋文同（文與可）、蘇東坡、元代李仲賓、明代夏昶（夏仲昭）和清乾隆時鄭燮（鄭板橋）。前四者坊間鮮見其真跡，僅於各大博物館和故宮博物院可睹。鄭板橋存世蘭、竹之作不少；但坊間亦多毫無靈氣與個性的贋品。

　　附圖為鄭板橋所繪墨竹代表作之一（局部）。竹葉蒼勁、疏密成致，筆情縱逸，有昂霄傲岸之氣，超然出塵。像他另一作品所題：「蘭竹如同草隸然。」乾隆時詞曲家蔣士銓，就指「板橋作字如寫蘭，波磔奇古形翩翩；板橋作蘭如寫字，秀葉疏花見姿致」，着實屬抉髓之見。鄭板橋畫竹也大同小異。五十餘年專繪蘭竹；日夕相對打點，閒中試弄，如痴如醉，觀察入微，對竹的形態、意趣，如植於心，「如在筆底，如在目前」，可說與他「順其本性、全其生意」的個性結合一體；故隨手寫去，神理俱足，自爾成局。光是這一點兒功力，後仿者焉能學皮毛？藝術家的個性、氣韻和意趣，誰也學不來；識者一眼可辨。像他自己說：「四十年來畫竹枝，日間揮寫夜間思。冗繁削盡留清瘦，畫到生時是熟時。」古人常說：「喜氣寫蘭，怒氣寫竹。」竊以為鄭板橋繪墨竹，不但顯露其骨氣志氣，而自題畫竹詩，又何等豪氣：「一陣狂風倒捲來，竹枝翻迴向天開。掃雲掃霧真吾事，豈屑區區掃地埃。」