附圖為清末民初書、畫、印俱絕的名家吳昌碩（別號「缶廬」）代表作之一，乃一九○八年篆書對聯（楹聯），以水墨「珊瑚冷金箋」，書於吳淞海鏡廔。其運筆方法與一般書法名家大異，使蕭規曹隨如馬宗霍之流，詬病為「了無含蓄，村氣滿紙，篆法掃地矣」；評語既不公允，亦顯出毫無胸襟，眼光狹小。拙見認為吳昌碩獨創一格，起止、收筆各不同，結字更注重疏密及開合的對比變化，左右結構之敧側特別，與當時沆瀣一氣的劣風氣迥異。聯上篆字，筆有方圓留放，線條粗細具韻律，生意盎然，較富情趣；雖與吳熙載之婀娜、趙之謙之飄逸不同，但皆嘗試在篆法方面拓展一片新天地。

　　另曾見吳昌碩七十七歲時所書篆體七言聯數款，更可見他擺脫平整方正、均勻拘謹的繩規，篆字融入自己最擅長的石鼓文，遺其貌、取其神，既遒勁有筋骨，渾厚真氣內斂，也具金石氣與韻，高古醇樸；可說打破了秦漢以降粗幼結體一律化的所謂「玉箸篆」模式。他七十歲以後，楹聯大多署「缶廬」款；但亦有例外，像從前所見其篆體聯《水不求深魚自樂，人之好吾鹿則鳴》，乃七十八歲所書，卻署「吳昌碩」款。

　　有時，不一定是名家如吳昌碩的作品才值得珍藏。例如，廿多年前，曾見兩副書曹雪芹《紅樓夢》中的對聯，分別為《假作真時真亦假；無為有處有還無》、《煙霞閒骨格；泉石野生涯》，篆體別開生面，署款僅「七十九叟」，似為隱世高人。