圖：粵樂大師馮華/網絡圖片
粵樂大師馮華月前溘然辭世，聞者莫不哀傷難捨。
記得二○一○年十月杪，「馮華精神音樂會」在高山劇場舉行。印象中這是他最後一次應康文署邀請，為「廣東音樂系列」舉行公開演出；不意那場音樂會竟成絕響。
馮華縱橫樂壇幾十年，無論登台表演、拍和粵劇、設帳授徒抑或灌錄唱片，均大有建樹，廣澤樂壇。本文試以他的師承及上述各方面的成就，與讀者一起追憶這位粵樂大師。
仰承尹呂兩師恩澤
馮華早年除了師事潘秋，更先後幸遇兩位對他提攜不已、指導有加的恩師。他先拜入梵鈴大師尹自重門下，得對方授以琴藝。尹自重賞識這位門生的才華，認為他擁有日後必可大放異彩的潛質，於是向自己的知交好友呂文成引薦，隨即幸得對方欣然接納。自此，馮華深得「二胡王」呂氏的胡琴真傳，後來更享有「二胡王二世」之稱。
或許有人出於好奇而問，馮華既然先後仰承兩位大師恩澤，究竟以哪款琴藝較精？是尹自重授予的小提琴，抑或是得自呂文成的二胡？根據行內人公認，馮華小提琴固然拉得不錯，但始終以二胡，包括高胡，玩得出神入化，而事實上，在他一生的演奏事業中，以演奏二胡的時候居多。
馮華習樂多年，除了二胡和小提琴，究竟還會玩哪些樂器呢？這個有趣的課題，相信不少樂迷都很想知道。據跟從馮華多年而本身也是粵樂名家的司徒紹所述，原來馮華多才多藝，台上樂隊所用的一般樂器，他都動得了，而當中的揚琴，色士風，木琴，三弦，月琴，夏威夷結他亦即行內人所稱的電結他，以至鑼鼓，他都玩得韻味十足，與專業樂師無異。
所玩樂器 一專多能
其實，當年他那輩人的學藝歷程與今天音樂學院的學生截然不同。以往學音樂的人，斷不會只學某一種樂器，而是盡量多學幾種。此舉除了出於興趣，亦是為着加強自己的營生能力。每當樂隊裏某位樂手因病或因事出缺，你便可以隨時頂上。換言之，職業樂隊必須做到樂隊裏所有崗位都隨時可以有人替補。
在這種現實的情況下，玩音樂的人一定要做到一專多能，甚至多專多能；亦即是說，你在樂隊裏，除了精通某一、兩件樂器，還須粗通其他樂器，否則很難在樂隊裏立足謀生。其實，這種一專多能的情況，普遍存在於音樂界和戲曲界。對於需要跑碼頭、走江湖的藝人，不論是樂師或演員，一專多能甚至多專多能，絕對是維持謀生能力的不二法門。
馮華出道之初，在粵劇樂隊擔任「下架」，即伴奏員。據說，某年他在馬師曾劇團擔任樂隊的「下架」時，由於當時的「頭架」即樂隊的文場領奏員因事出缺，有人推薦馮華頂上，擔任「頭架」領導樂隊。此事獲得馬師曾接納，而馮華當時還未及二十歲。後來，馬師曾基於賞識和信任，特意叮囑他閒來幫助紅線女，解決「女姐」唱腔上的一些問題。
大家可能奇怪，馮華斷非唱家班出身，怎樣可以擔任唱腔導師，反過來指導演員如何改善曲唱呢？其實，但凡擔任「頭架」，由於長年累月為演員擔任伴奏，因此深知演員在唱曲方面的長短處，由他提示演員如何揚長避短，以至解決行腔、運氣、起伏、收放等技術問題，最為恰宜，而事實上，在馮華擔任「頭架」的年月中，得他指導提點的演員，果真不少。由是觀之，馮華不單對粵劇伴奏貢獻良多，對提升粵劇演員的曲唱水平，亦居功不淺。
開唱片業 貢獻不淺
馮華的琴藝，固然深得各界認同，而原來他憑藉自己的高超琴藝，開啟了另一條事業路線。話說當年澳門富商何賢十分欣賞馮華的琴藝，認為他的二胡簡直拉得出神入化，叫人嚮往。何賢出於愛才，對馮華關顧有加，並且鼓勵他開展自己喜愛的任何一門事業。馮華礙於只懂音樂，不善營商，於是向何賢表示，如果真的要開啟商業，他屬意搞唱片業，起碼這個行業是與他所熟識的音樂有關。
何賢聽得馮華如此回答，於是馬上開了一張兩萬元的支票給他，用作籌辦唱片公司。順帶一提，坊間流傳何賢給予馮華三萬元，實誤。據司徒紹憶述，馮華曾對他親口提及，當年何賢所給的是兩萬元，而非三萬。及後，何賢再簽發一張十萬元支票給馮華。不過，這一次馮華只是心領，把支票退回，除了衷心致謝，還懇請對方放心，唱片公司的業務，他自己應付得了。
馮華對香港唱片業的貢獻，可從兩方面理解。其一，他為很多名伶製作唱片；其二，他自己亦灌錄大量唱片，而當中可分成三大類，計為：粵劇拍和、粵劇音樂演奏和粵樂演奏。當年很多粵劇名伶所錄的粵曲唱片，有不少是由他擔任「頭架」，只可惜礙於當時的製作模式，唱片上並沒有刊載伴奏樂隊資料，以致後人根本無從了解某張粵曲唱片究竟是由誰拍和。不過，任劍輝與李寶瑩合錄的《樓台會》，是其中一張肯定由馮華監製的唱片之一。
除了粵曲唱片，馮華亦灌錄過大量粵樂唱片，而當中以夥拍「簫王」廖森居多。莫說是當年，即便是現在，他當年灌錄的粵樂唱片，例如《漢宮秋月》、《春江花月夜》、《懷舊》、《將軍令》、《廣東音樂精選》、《廣東音樂精華》、《懷舊金曲》等等，盡可在坊間買到，而每張唱片都有很高的演奏水平。
另一方面，馮華亦灌錄了一些趨時製作。記得上世紀八十年代，西方流行的士高音樂，以及興起「串燒歌」（medley）的玩法，即是把幾首樂曲串連一起演奏。馮華為切合潮流，以的士高的節拍灌錄粵樂，刻意把當時西方蔚然成風的音樂模式融入粵樂，從而產生中西合璧的效果。此外，他在另一些唱片裏把多首粵樂連串起來，製成串燒樂曲，以一首連一首的模式不停演奏。《中國音樂精華—不朽名曲30首》、《廣東音樂精華32首》等就是當中的例子。
在馮華的眾多唱片中，有兩張最值得注意。其一是《福祿壽》，其二是《萬花錦繡》。前者是一張以粵劇樂隊演奏鑼鼓音樂的錄音，內有〈仙女牧羊〉、〈七重天〉、〈福祿壽〉等喜慶樂曲，由於坊間不易買到，因此頗為難能可貴；後者則估計是一張上世紀六十年代的錄音，內裏既有〈妝台秋思〉、〈春郊試馬〉、〈柳浪聞鶯〉等粵樂，亦有〈你真美麗〉、〈玫玫瑰瑰我愛你〉等流行樂曲。此外，當中〈鳥投林〉的演奏，技巧高超，絕非其他後來者可比。可惜，這張唱片早已絕版，難以買到。如果樂迷碰巧藏有這張陳年的黑膠唱片，理當珍而重之。當然最好是閒來與樂友共賞，聊添雅趣。
創立樂社 匯聚英賢
馮華的另一項成就，是在上世紀六十年代初創立「今樂府」。長期以來，「今樂府」擔當着匯聚各方粵樂及曲藝前輩和後進的重任，促使大家以樂會友，在觀眾支持下，切磋曲藝，展現樂韻。身處這個場地，新進固可磨煉曲藝，積累演唱經驗，前輩亦樂得視演唱為操曲，在曲迷跟前保持「人氣」。「今樂府」雖然時見起伏，常有高低，甚至屢歷遷移，但長年的經營，堪堪見證了香港粵樂和曲藝的興衰。
猶記「今樂府」開辦首天，呂文成率領一眾樂手，親臨助興，大玩精神音樂，冀座上賓客聽後莫不精神爽利。自營辦以來，知名音樂家如陳文達、譚雅文、廖森、陳新尚、何浪萍、黃其浩、馮少賢、陳紹、梁浩然、羅池、周渠等等，都先後是樂隊的骨幹人員，而曲壇「平喉四傑」之中的徐柳仙和張月兒以及冼劍麗、李寶瑩、鍾雲山、李少芳等名家，則以或長或短的時間，在這個場地獻藝。由是觀之，「今樂府」在香港現代粵樂及曲藝發展史上穩佔重要席位。
港加兩地 廣澤弟子
除了營辦「今樂府」，馮華亦先後創立香港音樂曲藝協會及悅聲曲藝社。前者是與乃師尹自重連同王粵生、廖森等幾位友好在港成立；後者是他移居多倫多期間創辦，向彼邦華僑推廣曲藝。由於長期功在社區，及後獲得加國政府頒授獎狀，以資表揚。由此可見，馮華不論身在香港，抑或移居海外，均時刻以弘揚藝術為念，而港加兩地仰蒙教澤的弟子學生，合起來何止千百？
一如前述，馮華在二○一○年十月應康文署邀請，舉行「馮華精神音樂會」，與闊別多年的樂迷共享樂韻。該場懷舊音樂會，由忝為後輩的粵樂名家杜泳籌辦，並且親自參演。他更邀得司徒紹等幾位前輩連同一班後學，合力演出。老樂迷固然樂在其中，深深重溫當年精神音樂的風韻，而年輕一輩的觀眾，亦可從中稍稍領略這個樂種的魅力。可惜，那場音樂會竟是馮華最後一次公開演出。他的大師風範，從此只可回憶。
據司徒紹指出，馮華畢生鍾情音樂，專心曲藝，生活事務，反而不甚了了，以致日常生活頗鬧笑話。或許，這再次印證，專注而心無旁騖，確是藝術家成功的必備條件，而馮華對業界的貢獻，敢稱後無來者。
謹以拙文，聊表崇敬。
編者按：香港電台第四台定於八月二十三日星期三下午二時至四時，重播「馮華專輯」。該專輯由司徒紹、杜泳、塵紓和李德芬談論馮華其人其藝，並且選播這位大師的一些難得錄音。該專輯亦可隨時在該台「網上重溫」的「第四台音樂會」聽到。
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