聽嚴歌苓的講座是世間最賞心悅目的事之一。她一襲黑色洋裝，繫一條白色絲巾，嫋嫋婷婷地走上台來，知性優雅美麗大方，光芒四射天地失色。說話溫柔，聲音年輕，看上去只有四十出頭的樣子。我注意到了一點，果然裙未過膝，嚴歌苓是跳芭蕾舞出身，傳說她一生只愛超短裙。

　　在她給我簽名時，我得以近距離觀察她，真的好美，連眼角的魚尾紋都透露出無盡的魅力，這是一個有故事的女人，有故事的女人都很有一種迷之美麗，是歲月的另一種饋贈，絲毫看不出她已年近六十。

　　我是在什麼時候喜歡上旅美作家嚴歌苓作品的呢？是根據她的小說改編的電視劇─《一個女人的史詩》，趙薇飾演的女主田蘇菲狂熱而持久地愛着「集狷狂、柔弱、放蕩不羈、細緻入微於一身」的政治幹事歐陽萸，可惜他的心另有所屬。於是，她的一生都在上趕着、巴結着、寶貝着他，與身邊仰慕他的眾多女人做鬥爭，可他們之間並無精神交集，他一直在從事創作，而她從不看他的作品。

　　雖然劇中結局是happy ending，但卻讓我深深同情這個在愛情中又傻又痴、執迷不悟的女人。據傳這部小說是以嚴歌苓的父母為原型塑造的，但是真實的情況是，父母還是離婚了，母親最終失去了父親，父親再婚後很幸福，而母親一個人孤單終老，老的時候還念念不忘父親最愛吃的小毛魚，很悲哀是不是？作家一定也是心有遺憾的吧，於是，她在小說裏給母親一個完美的結局，這是母親的心願。

　　看完這部劇後，我覺得很不過癮，又把小說找來讀了。從此，徹底迷上了嚴歌苓，她的每一部作品必讀，每部根據她作品改編的電影、電視劇必看，她的講座必聽。

　　小說可以看出一個作家的文字功底、語言張力和思想境界，影視作品則是導演的另一種詮釋，而聽講座則可以從細微處觀察作家的為人處世。

　　記得聽嚴歌苓講座最大的感受是，作家可以妙筆生花，但不一定會舌燦蓮花。但歌苓是厚道的。有一個環節是聽眾提問，近水樓台先得月，坐在前排的某女士得到第一個提問的機會。她先說自己買了本嚴歌苓的新書，但是看了半年還沒看完，緊接着又問作家在中文與英文寫作如何切換，說自己在美生活了二十年，也一直堅持寫作，但是，用英文寫作似乎仍不能像中文那麼表達自如，然後巴拉巴拉說了一堆關於她在美國寫作的成果。最後，她又兜兜轉轉地繞回來反問作家，您是否也存在這樣的困擾呢？

　　記得當時歌苓簡單扼要地回答了提問，說自己完全沒這方面的困擾，用中文寫作時就用中國人的思維，用英文寫作時就自動切換成美國人的思維，她的一本英文小說在美國出版後也曾獲獎，之所以自己中文小說寫得多，是因為這邊有人催稿，那邊則沒人逼她，而她這個人是要逼的。

　　身邊一位姑娘一針見血地說，這個聽眾看來提問是次要的，主要是為了顯擺自己。我會心一笑。這就叫搶戲，在別人的主場上成功地客串了一個角色，這世上有很多自我感覺過於良好的人，他們往往不分場合地以「我」為大，別人都是配角。冰雪聰明的歌苓肯定能一眼看穿提問者的目的，因為首先她連作家的一本新書讀半年都沒讀完，說明她對這本書並不認可。然而，我佩服名作家的涵養與風度，她不疾不徐地回答了提問，但也有力地回擊了對方。台下這麼多的觀眾都是衝嚴歌苓而來，而無人知曉這個提問者到底寫過什麼作品，這就是差距，你再搶戲也沒用。

　　歌苓的作品大多數是悲劇，殘酷而冷靜地直面現實，《一個女人的史詩》可能是因為寫父母吧，下筆留情了些。高曉松曾這樣評價她，「一個這麼美的女人，不憐憫自己，不憐憫這個世界，也不憐憫她筆下的人物，我覺得這是成為偉大作家的素質。」

　　我在行文中親熱地稱呼嚴歌苓為歌苓，有嚴重地套近乎之嫌，名震四方的她肯定不記得曾有我這樣的讀者找她簽過名，然而，我對她的親切感來源於：我們是正宗的老鄉啊，她的老家在安徽馬鞍山，我也是，她的哥哥嚴歌平還定居在馬鞍山呢。