附圖為晚清趙之謙篆書對聯（局部），樸拙奇肆，剛中帶柔，神融氣暢，自成一格。民初迄今，不少刻意仿其篆字之贋品，徒具外形，全欠神韻與流宕氣機；皆因大多僅依照圖片一筆一畫臨摹，拘謹生硬，一按一提俱暴露仿者用筆墨時不足處；點、線、面均非一氣呵成，不能揮灑自如，毫無功力可言，識者一望而知。
趙之謙初學唐代顏真卿，進而埋首研習北碑，特別對北魏《張黑女墓誌》下過很大苦功，並用心勤摹周、秦金文石刻，以至漢代碑板。其篆書初師法清代篆刻名家兼書法家鄧石如。鄧以隸入篆，趙之謙後來卻超越鄧，獨以造像法入篆，起筆皆以方筆入，收筆則微按而出鋒。本來，北碑多方筆，但他起筆全用搭鋒（順着下筆），不用折鋒（逆着下筆）。趙之謙慣用最軟的「雞毫」毛筆，永遠筆筆中鋒（筆鋒永不偏側），由於起筆全用搭鋒，故看去彷彿俱偏鋒橫掃。這種另創一格的篆書筆法，豈是想以假亂真淺薄之輩所能仿學和注意到其筆法的奧妙呢？
事實上，清代擅長篆書的好幾位名家，均有突破性進展，一反秦代以來粗細一律的「玉箸篆」模式，增添提按起收的意趣—起筆方圓有度，收筆留放富變化，較瀟灑超逸，生意盎然。
