附圖為明代後期著名書畫家董其昌代表作之一，畫《湖山秋色圖卷》（局部，敷色，藏博物院），可見其骨法墨韻，功力非凡。雖青綠絳彩，但不失文人畫的清潤秀逸，空寧靜穆；亦顯出其強調文人畫的筆墨情趣和古雅典麗。
要蒐藏董其昌真跡，千萬小心會誤購坊間一些不同時代所仿的贋品及那時的「代筆畫」。先舉一典例：從前見過一位收藏家所藏落款為「玄宰」的山水畫，筆墨講究但拘謹；構圖清雅卻乏天趣；品相上佳。若不細心鑑別，還以為是晚明真跡。「玄宰」，乃董其昌別字；但肯定那幅並非其手筆。留心看清楚，落款的「玄」字，缺寫最後一筆；那絕非偽仿者疏忽而寫錯字，而是清初康熙皇帝名叫「玄燁」，那時法度極嚴，畫家必定要避諱，絕不能寫上「玄」的整個字。換言之，那是康熙時期的偽作，但不是真跡。
另一例子，是紙絹方面露破綻。曾見坊間一幅鈐印署名「董其昌」的山水畫，其實一眼看去，已記得在博物院見過。所繪山水樹石、煙雲流動的布局、位置、形態等等，完全一樣，好比摹印。真跡是用董其昌喜歡用的一種細潤光滑之特有高麗鏡面箋紙（那時文徵明也愛用）；但偽作竟然是用近代普通的宣紙，邊緣特意以茶漬浸染造舊，紙質迥異。
