讀馮延巳詞，感到他有着超乎尋常的細膩。一縷微風、一片月影，即能觸起情感的漣漪。自然界的靜物，都似乎與人心相通。風、花、雪、月，在他筆下極富情態，栩栩如生。

　　梅花繁枝千萬片，

　　猶自多情，學雪隨風轉。

　　梅花紛落，學雪的樣子，隨風而去。冬天常見的景象，在詞人筆下有了更細膩的表達，梅花為什麼要學雪？因為多情。多情紅梅花追隨着白雪，飛向風中。接着兩句，詞人道：

　　昨夜笙歌容易散，

　　酒醒添得愁無限。

　　上下文聯繫看，「多情」之心在風裏千回百轉，卻終究失散。歌與情，都如此。詞人借酒澆愁卻更愁。這首詞裏梅花的擬人手法構出了豐富的意境，極具感染力。

　　花猶多情，月呢？

　　朦朧卻向燈前卧，窗月徘徊。

　　這一句寫的是人輾轉難眠，月亮在窗前徘徊，月亮也滿腹心事似的。

　　黃昏獨倚朱闌，西南新月眉彎。

　　如果寫新月如鈎，則是比喻。但詞人獨倚朱闌，心有所思，一句「新月眉彎」蘊藉無限，不需多言了。

　　馮延巳寫風，更是賦予無比的想像。把無形的風，寫得具體而無所不在。

　　風乍起，吹皺一池春水。

　　這是馮延巳的名句。這一句不僅有象徵的意象，風吹皺了池水，指春來情思撩動；同時也是擬人手法的佳句。風，帶着人追求情愛的熱烈，吹開對方的心扉，激起漣漪。

　　相同的「風」，出現在另一首詞作裏：

　　柳徑春深，行到關情處。

　　顰不語，意憑風絮，吹向郎邊去。

　　女子愛在心口難言，緊鎖眉頭，只盼風兒將她的思緒吹到情人那邊去。無論風是否勝任這樣的使命，詞人賦予了風、花、雪、月這些自然的存在以無比細膩的人性，寄託着豐富、敏感的心靈在世間的情與思。物我同一，這是藝術的，也是現實的。