曾經風頭無二的歷史正劇，其命運歷經飄零沉浮。近期，古裝歷史劇《大秦帝國之崛起》在積壓兩年後突然於央視一套八點檔開播，在毫無宣傳的情況下「空降」熱搜榜。正月十七凌晨，十年前推出的《大明王朝1566》在優酷網以會員劇的方式復播，本月二十五日還將登陸重慶衛視晚間黃金檔。一時間，似乎讓人感覺歷史正劇在回暖。十年風雨路，劇沒變，人心和市場卻在發生着翻天覆地的改變。

　　眾所周知，我國歷史悠久，反映歷史的傳統正劇也很有市場，從歷史上的戲劇到今天的影視作品，都有過輝煌的昨天。比如，《康熙王朝》、《雍正王朝》等傳統正劇曾風靡全國。然而，曾幾何時，歷史正劇竟抵不過對歷史戲說的影視作品。《大秦帝國》三部曲雖然觀眾評價較高，但卻遭到「雪藏」或牆裏開花牆外香。第一部《大秦帝國之裂變》苦等三年未能在央視播出，只好「曲線救國」，在美國及台灣首播。第二部《大秦帝國之縱橫》拍完就在央視首播，但卻慘遭滑鐵盧。第三部《大秦帝國之崛起》又被「雪藏」兩年。歷史正劇走入低谷，即使口碑甚好的《羋月傳》收視率也不高，但《羋月傳》帶熱了《大秦帝國》的前兩部作品。

　　為什麼歷史正劇抵不過對戲說歷史的影視作品呢？應該說有政策方面的因素，比如二○一三年六月國家新聞出版廣電總局就出台過「限古令」，衛視黃金時段年度播出古裝劇的總集數，不得超過當年該衛視黃金時段所有播出劇碼總集數的百分之十五。這是不符合文藝方針和發展規律的。當然，更重要的原因則是社會文化方面的因素，人們的思想浮躁並急功近利，單純為了娛樂的思想之風在娛樂圈盛行，不僅沒有較好的精品呈現，還娛樂化氾濫，幾乎什麼能拿來娛樂。娛樂歷史劇要比歷史正劇更受歡迎。如胡編亂造的宮鬥戲很流行，甚至《仙劍奇俠傳》、《花千骨》等玄幻古裝劇都成了主流，相反《書聖王羲之》、《北魏傳奇》、《忽必烈傳奇》、《大玉兒傳奇》、《帝國黃昏》等歷史正劇卻都成了積壓劇。

　　在主筆過《雍正王朝》的編劇劉和平看來，無論是哪個歷史時期，重要的都是觀眾能夠在觀劇之後要有強烈的現實觀照和情感共鳴，能夠做到這一點，才是歷史正劇製作者應該追求的。其實這也應該是影視工作者的共同追求，當下是「IP」、「小鮮肉」熱鬧一時，但有文化有內涵能引起觀眾反思的劇碼才是流行文化。如一味地迎合觀眾掙快錢的速食影視作品，只能是一時的流行，生命力不會長久。這是文藝的規律。讓歷史正劇回暖是文藝的春天，讓影視作品成為文藝精品也是文藝的春天。文藝工作者都應有清醒的認識，文藝是為人民服務的，文藝是為社會進步與發展服務的，文藝工作者都應該為出精品而努力。