圖：陳跡畫作　　作者供圖

　　陳跡與黃永玉是好友，兩人的友情維持近半個世紀。一九四○年陳跡加入全國木刻協會香港分會，組「激流劇團」宣傳抗日；一九四六年，黃永玉加入香港人間畫會。一九四九年兩人參與香港藝術家作品義賣，慰勞深圳解放軍。五十年代初，兩人進入長城電影公司的「長城電影畫報共事，黃永玉負責美術為明星畫肖像，後來由羅承勛及嚴慶澍推薦，入《大公報》任美術編輯；陳跡負責攝影，拍明星宣傳照片。共事幾年間，兩人經常到大澳寫生創作，興致相投，又各自開展覽，直至一九五三年黃永玉回北京出任中央美術學院教授，友情一度中斷。

　　六十年代初，陳跡進入《新晚報》，在本港新聞部做攝影記者，同事稱他為跡叔。業餘時間寫雜文、畫插圖、街頭寫生及攝影，常用筆名有阿跡、魯丁、小丁、阿拉丁。

　　三聯書店為陳跡舉辦攝影展覽，從過萬張底片中選出三十餘張，別人以為他用高級相機拍照，就我所見，他隨身只帶一部七十二張的「傻瓜機」及一部三十六張的賓得單鏡頭反光機，從未見他用名牌，這固然是「陳跡風格」。他不熱衷「打龍」，愛拍街頭巷尾的市民生活，這也是他的風格。

　　我常到陳跡家做客，按門鈴便聽到裏面的小狗旺財汪汪叫，未見主人，旺財先撲上膝，後來養了一隻貓，有一回他給我開門，撲出來一頭猴子，把我嚇了一跳，他神不知鬼不覺，弄來一頭猴子養在家中，任由這傢伙吱吱的作弄我一回，才一把將猴子摟在懷，自得其樂。陳跡愛猴子與黃永玉相似，香港畫家義賣籌款慰問駐深圳解放軍，黃永玉的義賣作品是一幅木刻「猴子王國」，回北京後，一九八零年猴年中國發行首套十二生肖紀念票「金猴」，這猴也是黃永玉設計，兩人對什麼都產生興趣。陳跡幾百呎的家，除了動物，平台外面養水橫枝、羅漢松，行山撿回來我不知名的花木。他常去大澳或香港仔的漁家艇戶轉，每次總有發現，艇家用的尿壺、花盆、揮春、木菩薩，他都端出味來，有次在蒲台島海邊檢了一個木雕神像回家，讚手藝不錯，收藏起來。

　　大澳是陳跡第二個家，五十年代初，他與黃永玉每年總去大澳幾次，他為大澳一本攝影集作序這樣寫道：「幾十年來，我每年都在大澳水鄉留駐六丶七次，和當地群眾建立深厚真摯感情，手頭存下了許多深入難得的真實記錄。」自黃永玉回京出任中央美術學院教授後，他沒有停止去大澳找創作。

　　一九七六年九月一日《新晚報》出版《良夜》周刊，逢星期六免費隨報附送，很受讀者歡迎。陳跡調任《良夜》編輯，共事的還有李文健（杜漸），杜漸在最近出版的《長相憶》回憶錄中說，《良夜》首篇小品，由羅孚、唐人、鄭紀農（張茅）執筆，陳跡轉個身回來便畫好插圖。陳跡鬼才。有一次他用宣紙寫了一幅太平山夜景的水墨畫為我的小品文插圖，完全是一幅獨立作品，我喜出望外，珍藏至今。這時期開始，他的興趣由攝影轉到繪畫，一九七六年應香港藝術中心及德國文化協會邀請，舉辦「陳跡速寫畫展」，翌年在中環第一畫廊舉辦「陳跡水墨速寫展」。

　　陳跡的寫畫慾爆發，相信因黃永玉回香港所起。黃永玉由北京到意大利住了多年，八十年代再由意大利回港住了幾年，事隔三十多年，兩人重聚，性情未改。這段時間陳跡顯得忙碌，一會說陪黃永玉去中環街頭速寫，一會說黃永玉將朋友空出來的大宅作畫室，畫一幅丈許長的巨幅，他幫忙做些雜事，又拍下黃永玉作畫時的照片。一個下午，我與陳跡依約到半山區旭龢道探訪黃永玉，我帶去三件東西，都與黃永玉五十年代初在香港時有關，一件物歸原主，另兩件他看後有感，主動在上面題字，成為不可多得的藏品。這個下午，三人談起不少往事，他的愛犬伏在我女兒身邊靜聽，黃永玉讓我們進畫室看他在意大利創作的油畫十數幅，梅溪（黃永玉夫人）張羅下午茶點，看過畫，吃過茶點，黃永玉為我兩件東西補字，再為他當年畫的陳跡速寫再題字，並註：「二十八年前舊作跡兄像」。足見兩人友情不減當年。這個下午在黃家逗留有三小時。

　　此後，陳跡每日上街畫一幅水墨寫生，大抵受了黃永玉的感染。我們一群舊友定期茶敘，各人收到他的贈畫，當時的市政局收購他廿多幅以本港街景生活為題的水墨寫生，包括石板街、文武廟、鴨蛋街、避風塘艇家等。

　　八十年代中，黃永玉為三聯出版社的《香港記錄（1950's-1980's）──陳跡攝影集》作序，黃永玉寫道：「陳跡拍出的照片對香港社會歷史的貢獻，是沒有第二人可與之比較的。不從這個角度認識陳跡和陳跡的攝影藝術，若不是幼稚，就是無知，這種歷史價值將與日俱增。」