圖：Yuon畫作《晴好春日》\作者供圖

　　最近在讀余世存先生的《時間之書》。這本講述二十四節氣的散文集，第一篇便是立春的故事。中國古人曾說「立春，往者過，來者續」，可見一年之始，冬春交替時分，很有些傳承與過渡的意味。

　　畫家總喜歡描畫春天。冬天，尤其是北方的冬天，往往只見黑白灰三色，雖說是素雅乾淨，卻總歸欠了些活潑與生動。春天就不一樣了。萬物萌動生發，紅的綠的都趕來湊熱鬧，一片明媚生動的景致。一位名叫Konstantin Yuon（一八七五─一九五八）的俄羅斯畫家，曾創作過一幅名為《晴好春日》的畫作，便深得春日風景活潑明亮的意趣。

　　Konstantin Yuon的風景畫，看得出深受印象派諸家如畢沙羅和西斯萊等人影響，頻頻用色塊而非線條，設色明亮，不拘泥於寫實，而是更關心畫中的氣氛與滋味。畫家早年在莫斯科學畫，在二十七、八歲的時候頻繁去西歐遊覽，在巴黎停留的時間頗多。正是在巴黎旅居的那段日子，他逐漸認同印象派風格，並將這一關於光線與色彩的畫派與本國自然及人文元素結合，找到自己的表達方法。

　　這位俄羅斯畫家一生經歷沙皇俄國及蘇聯統治，晚年受到當時政治與社會環境影響，愈發偏向於社會主義現實主義風格，他一九四一年創作的《紅場閱兵》即是一例。畫中有大片鉛灰色，黑壓壓的士兵，沉暗的建築，予人森嚴壓抑之感。然而，他的《晴好春日》中，集體主義對於個性與自由的壓抑統統不見，取而代之的是親昵且溫柔的鄉間場景。

　　畫中呈現的是早春情景。積雪尚未消融，高樹卻已冒出新芽來，朦朧地在枝椏間見出綠意。畫家以俯視角度畫一座村莊，一來望得遠，二來視線寬闊，邊角處的小情小趣也不易漏掉。近景處有兩位少婦，數隻雞和半間木屋，遠景處有橙色的、綠色的村屋和紅色的圓頂教堂。屋與屋之間有樹，天氣晴好，陽光透過枝椏落在雪地上，與紅色屋頂以及少婦的紅頭巾鮮明對照，使得這畫中全無陰霾意味，盡是生機、活力以及對於春天的期盼。我原本以為生活在遙遠寒冷北國的俄羅斯藝術家，作品中每每顯出蒼茫愁鬱的氣氛，沒想到他們在面對即將到來的春天時，也能有如此雀躍歡欣的心境。

　　記得小時候讀朱自清的散文《春》中，對文中比喻和擬人等等修辭印象極深。「春天像剛落地的娃娃，從頭到腳都是新的，他生長着。」英國畫家Harold Harvey（一八七四─一九四一）那幅名為《早春》的畫作中，恰巧有一個正在襁褓中的娃娃。

　　娃娃在母親懷中，被紅黃相間的方巾包裹着，看不清楚模樣。母親站在前景略略偏右處，黑衫藍裙，作沉思狀。母親身後是一個小山坡，坡上坡下都是大片的草綠。因是早春，樹葉尚未轉綠，故而在那大片的草綠中，夾雜着枝椏間的大片灰黃，應和題目，確是早春時分才有的景致。我雖說並不喜歡這幅作品的構圖（過於扁平，層次不夠豐富），卻不得不佩服畫家對於「隱喻」這一概念的把玩。畫中嬰兒，分明象徵「初始」、「希望」及「新生」，與節氣與季候中春天的象徵意味相若。

　　試想，若畫中沒有母親懷抱中的嬰兒，我們或許無法判斷出畫中的季節；而這個嬰兒的出現，看似無心，卻足以幫助聰明的觀者發覺出象徵與譬喻的妙處，以人喻景，以景觀人。原來，描畫春天，既可以畫出自然中花草爭奇鬥艷的熱鬧，也可以隱晦些，找到畫中意象之間的共性，進而建構出一重人物與景色間的互動關係。

　　中國古代畫家亦頗中意描摹「春遊」場景。孔子曾在《論語》中提到「浴乎沂，風乎舞雩，詠而歸」，便是形容眾人春日結伴出遊的熱鬧場景。悶在屋內一整冬，春來時，終於得了機會出門遊樂，飼餵雞鴨也好，修葺屋頂也罷，都看得出躍躍欲試的、希冀的心情來。都說「一年之計在於春」，畫家筆下的春天，明媚繽紛，充滿活力，旁人看了，又如何能不動心呢？