《月光》三段式敘事結構的靈感，詹金斯說來自侯孝賢電影《最好的時光》（二○○五），尤其枱球室一場──他在佛羅里達州立大學學電影製作時，休學一年，博覽電影雜誌及世界影片，尤其亞洲電影。除了侯孝賢，在《月光》中也易看出王家衛《春光乍泄》與《藍莓之夜》的痕跡。此處使用的西班牙歌曲《Cucurrucucu Paloma》曾出現在《春光乍泄》；多年之後Chiron與凱文在深夜餐館的重逢，凱文細心給老朋友做一盤菜，像《春光乍泄》中張震與梁朝偉飾演的人物，或《藍莓之夜》中咖啡館裏兩人深夜的重逢。閃爍的眼神與微笑，欲言又止的微妙曖昧，介於知己與戀人之間，無論同性異性，紀念青春期因極度孤獨、一度親密而狂喜的瞬間。老友重逢，也伴有一九六○年代黑人女歌手Barbara Lewis的經典之作《Hello Stranger》──詹金斯在拍攝現場放此歌，營造氣氛。

　　《月光》令人們驚訝之處，也在於出現一種完全不同於以往非裔題材影片粗糲生猛氣質的優雅寧靜。成年Chiron超級男性化的外表掩蓋着不安全感，內化的情緒在平靜表面下暗流洶湧。是否苦難一定要用紀錄片式自然主義方式才更接近現實？是否美學化視聽風格是布爾喬亞情調、對現實苦難的悖離？這些都是可以思考與討論的問題。導演詹金斯也清醒意識到：在資本主義體系中，電影是一種特權的行業與藝術形式，本質上遠離貧困社區的人們，因為即使獨立電影也需要大量投資，「中產階級白人男性」也更易獲得資源。表現邁阿密非裔底層人的電影，也要由紐約白人投資拍攝和發行，而且據我的觀察，去藝術影院看此片的觀眾，也是中產階級白人中老年觀眾居多。 （下）