通過主觀鏡頭與音景，影片的敏銳感官經驗，都是通過Chiron的主觀觀察與體驗來呈現。於是，觀眾不安着他的不安，恐懼着他的恐懼，孤單着他的孤單。強烈的代入感，令觀眾在意人物充滿創痛的精神旅程。也因為，這些都是原劇作者Tarell Alvin McCraney（他的舞台劇本原名《月光下，黑男孩看起來是藍色的》）與導演的童年經驗。他們在一九八○年代生長於邁阿密的同一非裔貧困社區之單親家庭，上同一小學，母親都有可卡因毒癮（且為愛滋病毒攜帶者），也都有在學校被凌霸的經驗。家中時而沒有食物，或缺水斷電。McCraney童年時，也的確受到一位毒販的保護，並被教會游泳。Chiron的故事，幾乎是他們的私密記憶，有自傳性。飾演胡安女友特麗莎的非裔歌手演員Janelle Monae拍攝時落淚，因為片中這些人物，就是她故鄉堪薩斯城中的親戚朋友，有的販毒，有的因性取向不見容於世而痛苦不堪。

　　編劇也稱這些記憶為「美好的噩夢」，因為這些童年經驗經記憶過濾後，是邁阿密海灘、棕櫚樹和高遠的天空，光線明亮，色彩絢爛。導演詹金斯在童年、少年、成年三段敘事影像中試圖模擬富士、艾克發與柯達膠片的底色與影調。美景令人間現實更赤裸殘酷。攝影也着重表現人物在陽光和汗水中的皮膚質感，黝黑發亮，飽滿，似乎浸透着情緒。而影片開端有個接連好幾圈三百六十度的長鏡頭，展示空間與人物調度，輕微的眩暈感，有些王家衛／杜可風風格。 （中）