在多倫多影展廣獲好評的馮小剛導演新片《我不是潘金蓮》，改編自劉震雲同名小說，講述了農村婦女李雪蓮堅持數十年維權的故事。全片畫面使用了圓形與豎軸這兩個非常規劃幅，故事是典型的批判現實主義的黑色幽默，使得該片成為逆流而上的商業片。因為，當今中國影壇的商業潮流是以網絡小說IP改編為源頭的特效魔幻片、青春都市喜劇片，像劉震雲這類作家作品在電影界已鮮有問津。

　　中國電影最繁榮的上世紀八十年代，文學是電影創作的母體，吳貽弓《城南舊事》、謝晉《芙蓉鎮》、《天雲山傳奇》、《牧馬人》直至張藝謀《紅高粱》、《活着》、陳凱歌《霸王別姬》等經典均改編自同名小說。一九八一年，榮獲茅盾文學獎的周克芹小說《許茂和他的女兒們》被北京電影製片廠、八一電影製片廠同時搬上銀幕，彙集了斯琴高娃、劉曉慶、李秀明等女明星打擂，兩部電影同期公映，可見當年中國電影對文學的熱衷、觀眾對現實主義題材電影的熱愛。這種盛景，於今天已無法想像。近年只有《鬼吹燈》被改編成不同陣容的《九層妖塔》、《尋龍訣》兩部影片。

　　自《英雄》過後，中國院線電影市場開始復甦，張藝謀《山楂樹之戀》、《金陵十三釵》、《歸來》等口碑電影作均改編自文學作品，特別是連續兩部改編自嚴歌苓的小說，已屬罕見。 　　（上）