圖：沈周《盆菊幽賞圖》（局部）/網絡圖片

　　《盆菊幽賞圖》是明代吳門畫派創始人沈周的傳世佳作。此畫採用對角構圖，一個木欄圍着的庭院，圍欄一側擺了一溜花盆，盆中菊花盛開。院中一草亭掩映在數株姿態各異的樹木間，亭中三位雅士對酒賞菊清談，一個捧酒書僮侍立亭角。畫中人物雖用筆簡約概括，怡然的神態卻躍然紙上。對面有枝葉繁茂的老樹數株，樹冠則大半已探出畫外。草亭這邊有樹梢遮掩到對面，將畫面分為兩截，形成了前上後下兩處留白。

　　此畫畫幅不大，高不過二十三點四厘米，長八十六厘米。但畫風細膩清逸，被認為是沈周中年作品，與他晚期豪放的風格形成鮮明對照，屬「細沈」風格的代表作。 　　此畫清初時分別為收藏家朱之赤、安岐所藏，卷首右下角有一枚不大的陰文「朱之赤印」，和一枚陽文「子孫保之」鈐章，陰文蒼勁，陽文端秀，從鈐印的位置看後者應該是朱之赤的閒章。在卷首耳邊有一枚陽文鈐章「古香書屋」，此為安岐的齋號。

　　乾隆時此畫被收入皇宮內府，有一方頗碩大的「御書房鑒藏寶」為證。康乾盛世，江山穩固了，帝王也有了閒暇培養自己的雅興。只是那雅興中總不免含着任性。乾隆想必頗喜愛此畫，在畫作上方的留白處竟由上至下加蓋了「乾隆御覽之寶」等三枚鈐章，因留白不大，三枚鈐章幾乎首尾相接；之後又在卷尾下方的留白處添了一首詩，於是兩處留白基本全被乾隆佔盡。但乾隆雅興未盡，某日再賞此畫又想留點印記，無奈畫中難覓適合處，只得在卷尾上方一處狹窄的空白處滿滿當當的留下了「乾隆鑒賞」等三個鈐記。以後其子嘉慶帝也頗愛此畫，想加自己的鈐章則只能在「乾隆御覽之寶」左側孤零零鈐一枚「嘉慶御覽之寶」了，而等到他的六世孫溥儀時，已無處任性，只能在卷尾耳邊上方留下自己的鈐記了。此畫如今為遼寧博物館所藏，想是當年溥儀被逐出宮時，卷攜出宮，被脅迫至瀋陽做傀儡時又隨身攜帶，但此時已無任性資本，為生存只能任其流落民間了。

　　雅興，是一種喜愛，必會珍惜和敬畏。朱之赤學問淵博，有書生氣，其鈐印的方式已表達出對藝術滿懷敬畏。安岐發跡於販鹽，大約村野氣未消盡，但他即使有些任性將一枚長鈐蓋在圖卷上方，終究還是恭敬地蓋在畫作之外、耳邊的雲鳳紋綾之上。許多權貴的雅興，其實是附庸風雅，實質都是任性，把藝術品當寵物般豢養。從網上看過一位畫家臨摹的《盆菊幽賞圖》，看後不覺感嘆，神韻雖與原作相去甚遠，但去了那些權貴的痕記，竟也是那般清幽疏朗的一派秋景。帝王們以為天下都是朕的，一幅小小的畫豈不更是要由着朕的性子留下印記，朕的印記就是旌表。豈不知，並非「奉天承運」，天下事便皆可指手畫腳，即使為歷史鐫刻下英名，也並非無所不能，顯赫到自己都以為無需謙卑時，總還需保持一顆敬畏之心，其實，朕的威力終是有限，幾枚鈐章，一首絕句，便將一幅傳世之作徹底糟蹋了，欲顯皇恩反成笑柄。

　　當年，魯迅頗喜歡書籍，卻不闊氣，任性的資格全無，買不起昂貴的古本，只好借來抄。好在他不以雅興作裝飾，由抄書校對了多種古籍，並寫出了至今為人稱道的《中國小說史略》。這不任性的雅興倒讓人佩服。