文學上創新的作家成為以後瑞典學院的一個評選準則，而且一直延伸到最近的時期，愈來愈多的獲獎者是被視為獨立不羈的「大師」。

　　在解釋人類狀況時，或因為「藝術力量」而得到讚揚，正如一九五一年的獲獎作家佩爾．拉格奎斯特（ParLagerkvist）；或因為「藝術強度」，正如一九五二年獲獎的弗朗索瓦．莫里亞克（FrancoisMauriac）。

　　埃斯普馬克說：「這種『實用的』政策在一九七八年獲得了突破性的成就，這年的文學獎頒給了當時完全默默無聞的作家艾薩克．巴甚維斯．辛格（IsaacBashevisSinger），而他得獎之後很快就成為全世界被人閱讀最多的作家之一。」

　　瑞典學院的阿圖爾．倫德奎斯特（ArturLundkvist），他在一九七七年的一篇文章裡寫道：「學院的任務是把注意力放在那些沒有得到足夠重視，但是在更高程度上值得重視的文學貢獻。」

　　一九七九年給了一個不知名的奧德修斯．埃里蒂斯（OdysseasElytis），瑞典最大晚報《快報》同年刊登的一個標題是：「埃里蒂斯-這是誰啊？」

　　法國《世界報》卻唱反調：「本年的諾貝爾文學獎應該和去年給艾薩克．巴甚維斯．辛格頒獎的情況一樣去看，是為廣大公眾揭示一位重要但不為人知的作家。要是給一個國際暢銷的作家頒獎，由此闖入一個本來就敞開的大門，那還有什麼意思呢？」

　　一九八一年獲獎作家埃利亞斯．卡內蒂（EliasCanetti）和塞爾瑪．拉格洛夫（SelmaLagerlof）之前也是寂寂無名的。

　　《星期日泰晤士報》有關卡內蒂的文章裡，用了這樣的標題：「看不見的大師」。

　　諾貝爾文學獎的新功能在其文章結尾的話裡也可謂一語中的：「……這要歸功於瑞典學院。卡內蒂在比較長的時間裡將不再是我們文學世界裡的無名先生了。」

　　埃斯普馬克總結道：「從上世紀八十年代中期開始，諾貝爾文學獎的地平線就在全球範圍擴大了，而且後來還更加擴展，這自然意味着經常有對於較多公眾來說不知名的偉大作家，現在放到了聚光燈下，比如說沃萊．索因卡（WoleSoyinka）、納吉布．馬哈福茲（NaguibMahfouz）、德里克．沃爾科特（DerekWalcott）、大江健三郎、高行健、奧罕．帕穆克（FeritOrhanPamuk）和莫言。」

　　此後，瑞典學院的評選標準，離不開兩個準則：

　　一、具開拓性的作家；

　　二、不為人知的大師。

　　因為上述的新準則，過去一直被「不太看見的女作家」，開始受到注視。

　　過去獲獎的只有美國的賽珍珠（PearlSydenstrickerBuck）的罕見女作家。（「諾貝爾文學獎」之十四）