圖：《輪住嚟炒》的乞兒（左）與Spencer，最終明白離開職場才是真生活的開始

　　本地劇團經常都會搬演外國翻譯劇，原裝演繹或改編再現屢見不鮮。我近期在香港文化中心劇場觀看「有骨戲」製作的《陰公豬》，也是源自外國文本，但演出成績卻超越原著的框架，令人喜出望外。

　　也許大部分電影愛好者都看過荷里活高安兄弟導演別具一格的作品，《雪花高離奇命案》或《二百萬奪命奇案》不單懸疑迷離，劇情往往能挖掘人性深層的陰暗面，對社會和不同社群作出深刻諷刺。高安兄弟的弟弟伊雲．高安也曾編寫舞台劇本，《陰公豬》就是將其四個短篇作品合而為一，成為主題貫串的完整話劇演出。

　　聯合翻譯者包括李展鑾、劉穎和唐可為，將四個短篇譯作《同儕互片》、《輪住嚟炒》、《等》和《齋噏治療》。單看劇名，已反映出譯者的道地粵語文本和詼諧戲謔取向。演員在開場前向觀眾說明演出風格，導引觀眾的觀賞角度和方式。

　　短篇故事　　整合為一

　　四個短篇之間並沒有連繫角色，也沒有特定時代背景，共通處主要在於人與人之間的溝通困難，以及辦公室運作制度如何影響人的生命觀。

　　《同》劇設定的處境是辦公室。職員Edmond（周家輝飾演）認為自己看穿了公司的卑劣管治模式，並且厭惡其監控制度將公司職員玩弄於股掌之中。Edmond對公司極度埋怨，同時向其他同事不斷申訴。該故事的主旨並不在於公司是否真的如此極權，也不在於Edmond是否懷才不遇或備受壓迫，而是在於公司仝人之間，如何看待和信任彼此的關係。Edmond最終都離開了公司（實際是被解僱），後來寫小說成為作家，將其仕途命運置於文字媒體，同時讓他反省該段不尋常的工作旅程。

　　《輪》劇同樣以辦公室為處境。職員Gordon（林冠洛飾演）先被上司Spencer（鄧詠堯飾演）無理解僱。Gordon自怨自艾亦無補於事，但時移世易，其後他獲公司高層重召回巢，自己卻也淪為另一個管理階層，要解僱新聘請的職員。整個短篇風趣幽默，過程中Gordon遇到的乞兒（蔡偉明飾演），其玩世不恭的性格，也讓Gordon體會到人情冷暖，苦樂自知。

　　《等》和《齋》的處境雖然不是辦公室，但同樣展示人際關係應有的建立過程。前者的主人翁Nelson（蘇樂生飾演）已經喪命，在陰間等待轉世。他面對着公事公辦的打字員（鄺築騫飾演），得不到應有的資訊，也得不到公平的對待。Nelson在陰間一直等待，沒完沒了，直到自己也不再期待。《齋》劇是精神病人Larry（黎浩然）接受醫生（雷澤緯飾演）的治療過程。從開始時Larry對醫生的不斷抗拒，直到最後醫生引導Larry解開心鎖，反思兒時如何受到父母的影響而衍生暴戾個性。病人和醫生發展互信關係，成為該故事的主旨。

　　節奏明快 主題清晰

　　導演關頌陽並不將四個短篇各自成章，而是平衡並置，交錯而行。在演出前半部分，每個故事的開首階段，各自呈現的情節較為急速，但也形成明快爽朗的節奏。演員在城市化的舞台場景之內，不分環境，穿梭進出。人物推動着情節而行，觀眾初期需要自行整合各組人物的關係，以至於其內容信息。直到演出的中後段，各個故事開始自我聚焦，細節清晰展現，形成明確的整體主題。

　　除了開場時由演員直述演出風格，中場時亦有一段形體舞蹈場面，所有角色在此融會貫通，由此將分散的人物聚合成一個群體，演出的整體形象亦予以確立。

　　除了處理演出的節奏，導演亦有效地整合了各演員的表演風格。不同背景的演員都能建構輕快的喜劇質感，在語言和形體動作兩方面都有統一效果，也令全劇在愉悅的氣氛底下，仍能散發惹人的遐思。

　　最後，我欣賞整個製作的宣傳心思。劇團向每位觀眾派發一個黑色文件膠套，內裏收藏了三頁黑白影印的材料，作為場刊資料的替代品。這樣一方面像辦公室向職員或顧客分發的文件夾，另一方面也節省印刷成本，符合現代社會的環保要求。

　　（照片由「有骨戲」提供，李衛民攝影）