日本導演小津安二郎（一九○三─一九六三）電影《秋日和》（一九六○），仍重複他戰後電影中反覆出現的元素，無論敘事的、視覺的還是聽覺的。敘事方面，無非家長裏短、做媒嫁女八卦、溫泉旅行。視覺方面，強調傳統日本居室空間、日本服飾、在風中飄盪的晾曬衣物，及上班族要搭乘的火車。聽覺方面，一出現辦公室場景，必是滿滿的打字聲；有時人物對話時背景有音樂盒式單調的音樂循環不停，對於聽覺敏感的觀眾可謂一種折磨……小津自一九五八年《彼岸花》開始拍彩色片，《早安》（一九五九）輕鬆俏皮，《秋日和》有些感傷，但仍有些小津標誌性的彩色物件，如亮橙色水壺和藍色電話。

　　《秋日和》與《晚春》（一九四九）及《秋刀魚之味》（一九六二）都是關於嫁女兒，只是後兩部中女兒不捨離開鰥夫父親而結婚，此處是不捨寡母。片中三位老年男子討論如何先讓母親再嫁，這樣女兒可以無後顧之憂……他們在一起議論女人時，?實有些猥瑣，令人不適。小津保守的價值觀在後期電影中展露無遺：年輕女性生活的目的似乎只是為了找個可靠的丈夫，而喪夫的中年女子，即使剛過四十，似乎人生已結束，兩種可能性看起來都很黯淡：要麼孤獨終老，要麼嫁給一老年男子成為他的保姆。影片以葬禮開始，婚禮結束，母親在兩個儀式上，都身?黑色和服：她的生命似乎已被埋葬，不再有追求幸福的資格。女演員原節子也從小津電影中待嫁的女兒，至此成為嫁女兒的寡母。