寫巧巧與斌哥這對江湖兒女的愛情，這是賈樟柯電影中的意外，但他將這段愛情聚焦在中國十七年的社會發展中，這又在賈樟柯電影的情理之中。《江湖兒女》依然是鮮明的社會觀照，賈樟柯用了六種攝影器材，包括DV與膠片，甚至是全片結尾的監控錄像，巧巧孤獨的身影模糊在自設的監視器影像中。影像多元表達，透視出中國十七年的人心流連：謊言、背叛、包容、執著與逃離，中國人十七年的心靈風暴，又在群像白描上的濃墨重彩，層次分明。

　　這種社會觀照，使得巧巧與斌哥的這段江湖愛情具有了一定的象徵意味。社會急劇發展，權力旁落時，愧對對其信任與忠貞的人民，最終選擇抽離人民。愛情故事的個體敘事，有了微言大義的宏大思辨，令人回味無窮。

　　《江湖兒女》女主演趙濤的表演完整、細膩、流暢，可圈可點的佳處，令人動容，我最難忘她答覆斌哥女友問題時那不卑不亢的表情，她的不甘與無悔，她內心三江五海過後，回答出兩個字：五年。廖凡與一批山西籍本色演員風格完全融合，能做到這一點，是他扎實的專業功底，他奉獻了遠優於之前的所有作品中的表演。《江湖兒女》能重視男女主角的表演刻畫人物，透露出賈樟柯從影像敘事到戲劇刻畫人物的漸變，抑或是一種轉折。離人心最近，電影也就離觀眾不遠。

　　該片使用了香港歌曲《淺醉一生》、《上海灘》、《瀟灑走一回》，台灣歌曲《有多少愛可以重來》以及《YMCA》等經典老歌，使得觀眾不會落入沉悶的觀影體驗。同時該片更邀來馮小剛、徐崢等內地影人助陣客串出演。賈樟柯努力將作者電影與大眾的距離在縮短。 （下）