編導和演員的關係，與其說像伯樂與千里馬，不如說是互相成就的，像日本當紅腳本家游川和彥和演員天海祐希就是如此。

　　一部於二○○五年播出、至今仍被人念茲在茲的《女王的教室》是這對拍檔的原點，讓他們同時找到了適合自己的風格。沒有游川筆下的「阿久津真矢」，天海在此之後可能就不會接到那麼多女強人類型的角色。而相應地，如果沒有天海，游川劇本裏的那些天人一般的女主角，或許就得不到完善的詮釋了。

　　但是游川和天海的合作並沒有拘泥在同一個框架下，游川設計給天海的角色是逐步逐步在變化的。在二○○五年的《女王的教室》中，從正劇裏單方面描寫魔鬼教師阿久津真矢無關不破、無所不能的一面，到SP中展演了阿久津老師由天使轉變為魔鬼的過程中充滿無奈、傷痛的一面；二○一三年的電視劇《偽裝夫婦》裏，連名字都很「英雄」的嘉門尋（Kamon Hiro）其實有一段非常慘烈的童年，雖然也有無堅不摧的表面，但內裏的脆弱與尋常人無異；到去年的電影《戀妻家宮本》，游川讓天海徹底拋棄了天人的光環，飾演一位年屆五十的家庭主婦，甚至故意特寫了白髮、皺紋和雀斑，放大了「宮本美代子」這個角色的平凡。

　　可以說，游川讓天海來詮釋的角色，逐漸由「神」的高地，蛻變回歸到了「人」的層面。

　　看慣了《女王的教室》、《Boss》、《離婚女律師》、《GOLD》裏的天海祐希，人們對她的想像往往止步於「女強人」的刻板印象。但天海絕不是一個只有這樣而已的女演員，「她有她獨特的可愛」——這一點上，作為腳本家的三谷幸喜和游川和彥都這樣說過。而基於這個意識，他們近期寫給天海的角色愈來愈純粹和平凡，但兩者不同的是，在三谷的舞台劇《孩子的事情》中的天海更為「天真」，而在游川的《戀妻家宮本》中的天海則更為「真實」。

　　雖然天海總是聲稱自己「全身的細胞都步入了五十代了」，但她身上始終充盈着滿滿的「少年感」，那種沒有性別之分的、非常清澈的朝氣，讓她可以塑造的角色種類相比年輕時反而更廣了，也給了熟識她的腳本家更多可發揮的空間。