柏林影展是華語片福地，張藝謀、李安等都因獲金熊獎開始蜚聲國際。近年華語片在柏林等歐洲三大影展影響式微，即將開幕的柏林影展主競賽單元中，華語片再次缺席。

　　康城、威尼斯與柏林這三大影展，是全球最具影響力的，代表着世界電影藝術的年度水準與風向，通過傑出作品湧現的新導演成為影壇新生力軍。但這三大畢竟是在歐洲舉辦的影展，以英語等非華語為主，不是華語片甚至不是日本、印度與韓國等亞洲電影的主場，所以能在三大影展主競賽亮相的華語片確實代表着亞洲電影的較高水準，三大影展也是華語導演走向世界影壇的捷徑。

　　港台電影一直重視三大影展，特別是在中國改革開放之前，香港成為三大影展亞洲選片的必經之地，不少香港影人成為三大影展的亞洲選片人。改革開放後，內地電影才通過香港走向三大影展，從《紅高粱》開始，才有《霸王別姬》、《活着》等在康城大勝。港台影人重視三大影展，更多是拓寬市場渠道，因為港台本地影市規模有限，歐洲市場能為港台影片市場回收穫得補充，就有了王家衛、侯孝賢導演在歐洲知名度攀升與影響力的確立。而從張藝謀、陳凱歌到賈樟柯，內地導演及其作品也在三大影展影響達三十年。與港台不同，內地電影市場近年不斷擴容，與印度一樣，已形成能自收盈餘的成熟本土市場，歐洲三大影展成為中國藝術片導演嚮往的高原。但走上高原的華語新導演卻寥寥，去年只有內地文晏導演《嘉年華》入圍威尼斯影展卻空手而歸。

　　最近在港公映的《忘形水》於去年威尼斯獲得最佳影片獎，後又在美國金球獎、奧斯卡提名中成焦點，對比該片，不難發現華語藝術片近年創作的誤區。 （上）