圖：畢加索同時交往兩個情人，以同樣姿態為二人作畫，《女人半身像（戴髮網的女人）》以朵拉為原型　　 佳士得供圖

　　畢加索的繪畫風格多變，他的愛情也是多變的。這個頻繁劈腿的男人，以一個個自投羅網的女人為靈感，激發出一幅幅扣人心弦的畫作。擁有金髮、身材豐滿又年輕的瑪莉．德雷莎．沃特（Marie-Thérèse Walter）便是畢加索在一九三○年代的靈感泉源，她的婀娜體態和天真無邪的愛情觀讓畢加索痴迷。

　　「瑪莉．德雷莎時期」無疑是他創作力最為澎湃激昂之時，因此以這金髮繆思為原型的系列作品廣受藏家青睞。然而，正率先於香港蘇富比藝術空間展出的《戴貝雷帽、穿格子裙的女子（瑪莉．德雷莎．沃特）》，與過往畫風明顯有別，畫中不尋常的細節也引出畢氏移情別戀的故事。/大公報記者 黃 璇

　　將於二月杪在倫敦蘇富比拍賣的《戴貝雷帽、穿格子裙的女子（瑪莉．德雷莎．沃特）》，是畢加索一九三七年末的作品，在時間上與名作《格爾尼卡》以及《哭泣的女子》同年，皆出自畢加索藝術生涯的關鍵年份。

　　地下情人 原型創作

　　早在一九二七年，十七歲的瑪莉．德雷莎就與已婚的畢加索保持地下情人關係，他也總是會在畫中為她留上一筆，直到三二年起多次以豐滿曲線、慵懶嫵媚的主人公形象入畫。創作風格以柔和代替生硬、以溫婉接替暴力，隨後幾年畢加索都以這名甜姐兒為原型創作，其畫面所呈現出的親密感顯露無疑，蘊含着難以置信的溫柔。可是創作《戴貝雷帽、穿格子裙的女子（瑪莉．德雷莎．沃特）》之時，畢氏與她的關係正在走向終點，然而這無損畢氏從她身上汲取創意新思。

　　一九三六年初，畢加索遇見了新女伴朵拉．瑪爾（Dora Maar），翌年他開始與瑪莉．德雷莎和朵拉二人同時交往，他津津有味地用同一背景、同一姿態表現這兩個女人。《戴貝雷帽、穿格子裙的女子（瑪莉．德雷莎．沃特）》中，畢氏刻意模糊了來自兩位繆思的兩種風格，還在主角瑪莉．德雷莎的臉部後方描繪「另一人」的黑色剪影，凸顯內心的矛盾與猶豫。蘇富比專家認為畫風更接近他以朵拉為靈感的作品，畫中黑影更是他移情別戀的標記。

　　這幅尺寸為55×46公分的畫布油彩，由畢加索本人收藏至一九七三年逝世，畢氏家族才將其易手予私人藏家珍藏，從未在拍賣市場上出現，僅於一九八六、二○一三年分別在瑞士、西班牙展覽。此次作為蘇富比倫敦「印象派及現當代藝術晚間拍賣」領拍之作，雖估價待詢，相關人士估計約三千六百五十萬英鎊（約五千萬美元）。

　　移情別戀 內心矛盾

　　雖說近年拍賣市場以瑪莉．德雷莎為主角的作品並不少見，但蘇富比專家稱，與本次拍賣這幅視覺效果相近、凸顯女子悲痛情緒的油畫實屬罕有。例如尺寸61×57公分、與今次拍品同一天（一九三七年十二月四日）繪製的《戴帽子和毛皮領子的女人（瑪莉．德雷莎．沃特）》，現藏於西班牙加泰羅尼亞國家美術館。另一幅尺寸65×54公分、作於一九三八年一月，以相同姿勢描繪朵拉的《女人半身像（戴髮網的女人）》，二○一五年在紐約佳士得由香港藏家以六千七百四十萬美元競得。

　　《戴貝雷帽、穿格子裙的女子（瑪莉．德雷莎．沃特）》拍前在香港（即日起二月二日）、台北（二月六至七日）、紐約（二月十二至十四日）、倫敦（二月二十二至二十八日）公開預展。更多資訊可瀏覽網址www.sothebys.com，或關注微博及微信官方帳號「sothebyshongkong」。