香港舞蹈團，與台東的布拉瑞揚舞團，以及來自首爾的舞者韓孝林，交流合作的舞蹈祭《三城誌》即將表演。《三城誌》，顧名思義，按三個城市編寫了三段舞：香港《四季》，台東《阿棲睞》，首爾《憤怒的海─宇都之記憶》。早幾天，我遇上了香港舞蹈團的排練，窺看了三段之一的《四季》。

　　我看到的是排練，因此也沒有要評論的道理，此舞的精彩還是有待觀眾入場欣賞，但我想寫的，倒是這次的選曲《四季》，正是意大利作曲家韋華第（Antonio Vivaldi）的小提琴協奏曲《四季》。

　　韋華第於十七世紀歐洲最繁榮的城市威尼斯出世，一生大起大落，十五歲時曾做過一陣子的僧尼，後來留學羅馬三年，回到威尼斯後加入音樂院，成為威尼斯樂派的權威。韋華第一生創作了至少四百五十四首協奏曲，卻在晚年生活潦倒，客死他鄉，而他的名曲《四季》的遭遇，也像作曲人生命一般的波折。

　　《四季》於一七二五年在荷蘭出版，卻沒有得到什麼關注，石沉大海，一直到二十世紀三十年代，此曲才重新給世人認識，廣受歡迎，並改編為不同的音樂類型與風格。《四季》的原曲，由「春夏秋冬」四個協奏曲組成，而每一個協奏曲又由三個樂章結合，各曲均有十四行短詩作註。

　　一般評論《四季》都集中於它如何描寫出當時威尼斯郊外四季的田園風光，然而，《四季》的壯觀，不單在於它的詩情畫意，更在於它的高低起伏，當中有暖和的好時光，卻又後隨着不安、恐懼、毀滅，而冬天的尾聲，卻又是南風吹來的時候。香港舞蹈團的《四季》明顯抓住了這關鍵。

　　此舞抓緊的是香港春夏秋冬的四個片刻，沒有要追求普遍性的宏觀，而是準確地呈現出變化的循環不息。於是，我更明白，為何編舞者謝茵偏偏選上了當代後簡約主義作曲家麥克斯．理奇（Max Richter）重新改編的《四季》版本：此城的四季，就像盛極一時的威尼斯的幻影，曾經風光，還在變化。