在虛構與真實的模糊界線裏，養活了一種近年相當普及的創作類型，所謂的「真人真事改編」。「真人真事改編」的告示，有時出現在小說的前言，有時出現在電影的片末，更多的時候，是煞有介事地強調在宣傳材料之上。

　　當然，令人讚嘆的真人真事改編作品還是有的，但「真人真事改編」的普及，在於它像味精一般的方便，「真人真事」可以將誇張得難以令人信服的故事，一瞬間成為了寫實，又因為是「改編」，所以可以將曲折的虛構情節，隨作者的需要加添到沒有起伏的事件之中。於是，「真人真事改編」的可能性，成為了創作者的一種誘惑，是誘，也是惑。

　　東野圭吾將這種誘惑，寫進了小說《拉普拉斯的魔女》。誰是拉普拉斯呢？拉普拉斯侯爵是著名的法國天文學家與數學家，在十九世紀初寫成了巨著《宇宙系統論》和《天體力學》。他曾經提出了一個假設，假設有一位智者，他能夠掌握在某一時刻之中，所有促使自然運動的力，以及所有構成自然的物體之位置，那麼，對這智者來說，沒有任何事物是含糊的，包括未來。這位智者，就成了後人口中的「拉普拉斯之魔」（Laplace's demon）。

　　拉普拉斯之魔，就是掌控現實與未來的魔力，而一位創作者，又可以怎樣調度當下的現實，去回應他未來的作品呢？東野圭吾將這種誘惑，推至極端。在《拉普拉斯的魔女》中，一名鬼才導演為了拍出一部可以感動人心，既離奇又真實的電影，於是在現實中自編自導了「太太自殺，子女命危」的慘案，然後再「真人真事改編」自己的悲慘經歷。

　　東野圭吾將創作者的慾望，寫成了故事，卻又教人想起江戶川亂步的告解：「在寫一部偵探小說的過程中，我究竟在腦中殺掉了多少男女？……而且每一種殺法都非比尋常，是盡可能陰險的、殘虐的、血淋淋的。哦，神啊，我是個多麼可怕的殺人惡魔啊！」