不少收藏人士喜愛珍藏晚清至近代「嶺南畫派」的作品，從陳樹人、高劍父、高奇峰，以至楊善深、關山月、黎雄才和趙少昂等名家畫作，皆有興趣。

　　其實，「嶺南畫派」開山鼻祖居巢的花鳥小品，更值得重視。

　　他本來是晚清（約十九世紀中葉）時從廣西桂林移居廣東番禺，曾作張敬修幕客，擅畫草蟲花卉，傳世作品少。雖大多為尺幅小品，往往經營半月，不輕易下筆；但風格澹逸清雅，輕描淡寫。

　　雖說他師承江蘇宋光寶與孟覲乙，但愚見認為甚受清初畫家惲壽平（南田）的「沒骨法」影響，更遠則淵源於五代南唐花鳥大師徐熙及其孫子徐崇嗣；後者北宋時創造了「沒骨」花卉畫，不用墨筆勾勒，直接以彩色渲染。實際上，也是從陸治一脈變化出來，故自然輕柔而富韻味。

　　記得很久以前，香港中大文物館曾展出居巢及其堂弟居廉小品畫作逾二百件，多屬扇面斗方。

　　像附圖，為居巢代表作之一《蟲鳥圖》，繪小鳥與蚱蜢精細入微，神態活現；結構新穎，筆致洗練，氣韻清逸，乃源於寫生之功。居廉畫藝，主要得自居巢傳授，「撞粉撞水」的技法雖然純熟自如，但氣質與韻味始終有所不及。居巢能在有意與無意之間，自然渾成，恰到好處。居廉更欠詩詞和書藝方面修養，錄古詩作題款諸多出錯，而且甚多錯別字。