近年內地的兒童文學作家輩出，對兒童文學的思考亦深亦新。比如他們提出了兒童文學要有「審美的品位」，提出兒童文學也要有「文學的靈魂」。

　　香港的兒童文學作家這方面缺少思考。思想懶，創作中就受到窒礙。

　　以香港兒童文學領域流行的科幻或偵探類的作品來論，寫作人或許覺得這只是一種智力遊戲，能編個故事就可以成為作品，比現實題材容易表現。

　　優秀的偵探、科幻作品都是有文學靈魂的，即說有着生存的思考，有着人與命運的表現。

　　英國的偵探作品一向有名，流行百年的福爾摩斯系列就是代表。除了懸疑緊張的情節及分析讓人透不過氣，那裏的人物也栩栩如生。福爾摩斯的自信睿智與華生的厚道善良相映成趣，叫人百年津津樂道。柯南道爾具備了文學本事，塑造的人物才能長存文壇。

　　科幻小說也非天馬行空無所依循，有文學思考才會有「魂」。近年內地年輕人的科幻小說在國際有名的文學獎上揚威，作品都有核心靈魂。

　　去年得「雨果獎」的《北京摺疊》，就寫出了北京許多人的生存現狀，寫出了人們對自由的渴望，所以希望能在三維空間自由進出。該小說替許多人寫出了生存理想。除具備相應的科學知識，作者對社會、人生等問題也要有嚴肅的思考，還要有文學的表現功力。

　　香港的兒童文學作者只有認識天外有天，從閱讀中汲取養料和動力，才能走得更遠。說到底，寫作到最後拚的是文化，拚的是各種社會知識與寫作才華的匯合能力。

　　閱讀又很遺憾地是香港作者的弱項。可以說，不少人對閱讀為何物沒有基本認識，讀些隨手抄來的小書，讀些期刊雜誌，便宣布自己有閱讀習慣。

　　對寫作人來說，閱讀應是一門學問。什麼時候讀哪些書其實大有講究。有的作家每年會抽出專門時間閱讀，之後再上路創作，作品就能端出不一樣的面孔。

　　沒有閱讀習慣，即使現在開始，也永遠不遲。