德國戲劇家布萊希特是現代劇場巨匠，其間離效果、史詩戲劇等理論，對於二十世紀後的現代戲劇，影響深遠。他的傳世作品，在世界各地的劇場，長年累月都有不同語言版本演出。布氏有多齣經典作品，當中的《三便士歌劇》便常被搬演。根據布氏研究專家盧偉力博士所述，香港戲劇界早於七十年代便有「大學實驗劇團」演出《三》劇；香港話劇團於一九八四年亦曾製作同劇演出。

　　《三便士歌劇》的內容是有關社會最低下階層的故事。劇中人物包括操縱偽裝乞丐的老闆、無惡不作的匪幫頭領、活在幽暗淫窟的妓女。雖然角色都好像是壞人，但是布氏就透過這幫壞人的說話及歌詞，控訴資本主義社會的種種不公義。劇本的警句多不勝數：「搶劫銀行的人，怎及得上開設銀行的人般可惡？」「殺人者怎及得僱用別人者兇殘？」當中的標誌性台詞就是：「先填飽肚子，才再講道德！」

　　雖然劇本極具指控性，但《三》劇同時具有高度的劇場表演藝術性，因此不少藝術學校會將之作為訓練學生演員的劇目。一九九八年，內地著名導演陳顒便為中國青年藝術劇院導演《三》劇（《三毛錢歌劇》），令陳顒成為當年內地執導最多布氏戲劇的導演。香港演藝學院於二○○八年亦有學生曾漢仲將《三》劇作為其導演畢業作品。

　　直到近期，該學院再由畢業生陳恆輝回校導演《三》劇，為本年表演系的畢業班同學的「重頭戲」。陳恆輝本身已是本地專業劇團的導演，善長以創新手法演繹經典作品。不過以我看他導演的《三》劇，卻是較為平實和保守。這也無可厚非，他也許是着重學生演員發揮表演技巧，不想以剪裁原劇來突出導演的功夫。全劇演員的歌唱技巧尤其出色，充分展現了歌劇的音色效果，再配合着演藝學院的劇場技術優勢，令到布萊希特的劇作，仍能展示尚佳的現代劇場味道。