圖：蔡瀾現場執筆揮毫

　　十月將盡的日子，北京最是宜人，綠樹滲出一抹金邊，涼風不捨夏的溫存。琉璃廠裏更有韻味，空氣裏多一份墨汁的濃香。十月二十七日，「草草不工──蔡瀾行草展」在北京榮寶齋拉開簾籠。當日，《大公報》記者來到北京琉璃廠，獨家對話這位與金庸、黃霑、倪匡齊名的香港才子。聊起辦展，蔡瀾很滿足，甚至透出一丁點的驚喜，「小時候家父說我寫字像鬼畫符。後來我拜師學寫字，就不停地寫寫寫。那時候宣紙很便宜，我就一直寫一直丟，後來那個收垃圾的都煩了，直到今天有一點成績。哈哈哈……」\大公報記者 張寶峰 文、圖

　　蔡瀾的美食論馳名華人圈，七十六歲了，老爺子卻辦起了人生第一個行草展。對於美食，蔡瀾喜歡那種經典不易的味道，甚至反對老字號菜品搞創新。問他這次來北京有沒有發現新的美食，老先生很直率，「沒有啦，還是那幾家舊的（好吃）。」然而，他作書法，卻不拘常規，多謀新變，這種反差讓「蔡氏翰墨」多了一抹驚艷。

　　我握筆就像拿鋼筆一樣

　　蔡瀾學書法，師從馮康侯先生，後者是上世紀頗有名氣的書法家、篆刻家，曾為梅蘭芳畫過舞台布景。入師門時，蔡瀾四十歲，正在香港電影圈混得風生水起，監製了周潤發、成龍的一批佳作。「我常常喜歡做新的事情啦，哈哈哈。」不管說什麼，蔡瀾都喜歡以老頑童式的笑聲作結，這種與生俱來的「頑皮」也是他寫書法的一個特色。

　　中華書法文化歷千年，筆墨內外多成定法，譬如握筆，初學者基本都採用五指握筆法。蔡瀾偏不同。「我就像拿鋼筆一樣，可以的，沒有問題，只要順手就行，不必學古人。」呷了一口自創的抱抱茶，蔡瀾一本正經地說，這些都是馮老師教我的話，否則我不敢教壞大家的，因為我是胡說八道的人。

　　行草展間隙，蔡瀾還在榮寶齋大廈辦了一場關於書法的講座。他回憶，初學時拚命寫，卻怎麼也寫不好。待到後來能夠控制筆桿，才體會到手指順着毛筆延伸到紙上，「指與紙相摩挲，真是非常之舒服，那感覺就像搖船，搖啊搖，簡直可以治療失眠。」講座後，一位女學生提問「老師跟我講，學書法要按照楷行草的順序，您怎麼從行草開始？」「沒人規定你這樣的，你的老師教壞你了，是壞老師。你跟我學可以啦，我說可以的。」話音未落，便引來滿堂大笑。

　　有心無意最抒情

　　蔡瀾常以玩樂之態示人，事實上，他「玩」什麼都極用心。走進榮寶齋書法館，二層小樓，簡樸低調，掛滿了蔡瀾的作品。「將這些作品彙在一起，總有個主題吧？」「呵呵呵，沒有什麼主題，有什麼就寫什麼，隨便一寫，喜歡便留下來。」

　　主人雖說沒有主題，但記者還是發現了他的偏好。「無憂」、「無慮」、「無知」、「無妨」、「無掛」、「無常」、「無我」……在所有展出作品中，「無」字詞組出現頻率最高，而這些詞語所透出的清逸通達，就像蔡瀾的靛色長袍，像他的滿頭銀髮，也像他舒朗的眉目。

　　蔡瀾很喜歡《心經》，曾長期保持每天抄寫一遍的習慣。有一次，金庸生病，蔡瀾便抄寫很多《心經》送給老友。後來金庸病愈，蔡瀾始終篤信是自己抄送《心經》的效用。這次行草展，《心經》全篇、「度一切苦厄」也被懸置在展館顯要位置。除此，展品中還有許多諸如「平常心」、「常在心」、「用心」等與「心」有關的作品。

　　夜裏和石頭談一場戀愛

　　說起七十六歲才辦書法展一事，蔡瀾說：「家父很喜歡用榮寶齋木板水印的信箋寫信，我從小就看，很美很美。後來我就跟榮寶齋說，你們把我的字拿去做木板水印吧，再後來對方提出開一個展覽，我說那很好啊，就這樣成行了。」對於能辦起書法展，蔡瀾非常知足，因為他始終記得父親曾說自己寫字像鬼畫符。

　　其實，學習書法並非蔡瀾本意，他的心思起初都在篆刻上面。「我從小喜歡圖章，方寸之間，變化諸多，非常了不起的學問。我當初拜師馮先生時，就說自己要學篆刻，可先生說要先學寫字啊，篆刻與寫字是同一個道理來的。馮先生還說，這方印，你不要以為一橫一劃，都是刀的意思，其實它是筆的意思哩。」

　　相比「指紙摩挲」之韻，蔡瀾更加喜歡「金石相擊」之音，「青田石不是很硬，晚上，你把刀放到上面，就這樣推過去，那個爆裂的聲音，真是好聽到極點，好聽過任何音樂。那是我跟石頭談戀愛的聲音。」

　　蔡瀾「才子之名」著於外，聞聽先生在北京辦展，四面八方的仰慕者齊匯於北京琉璃廠，想來一為目睹先生風采，二為購得一兩件蔡先生書法留作紀念。蔡瀾與榮寶齋溝通，將作品價格壓得極低，如一幅木板水印的《用心》，只掛價約三百元人民幣。

　　（編者註：「草草不工─蔡瀾行草展」於北京榮寶齋書法館展至十一月一日）