圖：周樂娉（右）、樂婷姊妹將舉行「娉婷鋼琴二重奏」

　　踏入九月，康文署先於上旬為何兆昌舉行笛簫演奏會，然後在中旬為周樂娉、樂婷姊妹舉行「娉婷鋼琴二重奏」，作為「音樂顯才華系列」的其中兩個節目。這裏先來介紹一下周氏姊妹將演奏的樂曲，以及部分作曲家的故事。

　　嘉 嫻

　　其實，這個系列已經先後在今年五月及七月邀得女高音鍾嘉欣舉行演唱會及萬幸舉行古箏音樂會。推出這個系列的主要目的，是為薄具名氣的年輕演奏家提供演出機會，俾使他們在樂壇進一步確立地位。

　　國際樂壇活躍分子

　　從上可見，今年內在這個系列之下所辦過的音樂會，共有四個。若論數目，說少，不算太少，而且範圍頗為廣泛，既有中樂，亦有西樂；既有器樂，又有聲樂；但嚴格來說，作為一個系列，所辦的音樂會數目似乎不太多，理應提供多些機會，盡量讓不同的年輕音樂家展露技藝。

　　單以「娉婷鋼琴二重奏」音樂會而言，周樂娉、樂婷姊妹在香港樂迷心目中，並不陌生。這雙孿生姊妹自出道以來，舉行過不少公開演出，並且在國際音樂比賽奪得獎項。此外，她倆亦積極參與各地音樂節，絕對是國際樂壇的活躍分子。

　　不過，不管是參賽或演出，這雙姊妹花總是有「演」皆雙，而演出模式，不是雙鋼琴，就是鋼琴四手聯彈。印象中，她們似乎從沒有單獨演出；當然今次也不例外，是一個二重奏音樂會。

　　周氏姊妹將會在音樂會上選奏四首樂曲，計有：德伏扎克《來自波希米亞森林》（作品六十八）、拉威爾《西班牙狂想曲》、布拉姆斯《海頓主題變奏曲》（作品五十六）及波林《為雙鋼琴、敲擊樂和低音大提琴而寫的奏鳴曲》。聽慣交響樂而少聽鋼琴曲的樂迷，看罷這場音樂會的節目單，可能覺得，四首樂曲當中，只有第四首勉強說得上是鋼琴二重奏樂曲，而頭三首應該是交響曲，似乎與鋼琴二重奏無關。

　　四手聯彈 有演皆雙

　　豈不知，德伏扎克的《來自波希米亞森林》其實是一套共有六首的四手聯彈鋼琴曲，絕非管弦樂曲，但由於作曲家後來把當中的第五首即「寂靜森林」先後改成大提琴與鋼琴曲，以及大提琴與樂隊合奏曲，因此很容易讓人誤會，以為這是一套管弦樂曲。同樣，拉威爾的《西班牙狂想曲》起初是首雙鋼琴曲，隨後經過配器，才成為管弦樂曲。可是由於管弦樂版本經常見於音樂會，雙鋼琴版反而知者不多。

　　至於布拉姆斯的《海頓主題變奏曲》（作品五十六），查實有兩個版本，其一是雙鋼琴版；其二是管弦樂版。按照時序，這首樂曲應該是先有雙鋼琴版，後有管弦樂版；但樂曲出版時的作品編號剛巧調轉，管弦樂版是五十六A，雙鋼琴版反而是五十六B。歷代以來，兩者之間，管弦樂版當然比雙鋼琴版熱門得多。

　　今次音樂會選奏的四首樂曲當中，波林（Claude Bolling，一九三○年生）那首《為雙鋼琴、敲擊樂和低音大提琴而寫的奏鳴曲》倒沒有其他版本。不過，我們卻須注意，波林作為法國音樂家，爵士樂其實才是他的主打。他自小就愛好爵士樂，少年時代就在酒吧登台，大玩爵士樂。他身兼多職，既是演奏家，又是作曲家兼編曲家。幾十年來，他作過不少樂曲，光是電影配樂，就超過一百首，更寫過爵士演奏技巧的論著。如果要分門分派，他屬於傳統派。

　　除爵士樂，波林亦涉足古典音樂。他與不少古典音樂家合作，由他創作古典樂曲，然後與他們合奏。起初，他寫這類混合音樂，無非是鬧着玩。他倒沒想到，這種混合音樂居然大受歡迎，儼然變成一個新樂種。當中，以他與同鄉「笛神」倫波爾（Rampal）的《長笛與爵士鋼琴三重奏組曲》最為轟動，在美國流行榜上連續十年高踞頭四十名。不過，說來有趣，「笛神」倫波爾儘管因此曲而名震美國以至國際，但他始終不敢在本國吹奏此曲，生怕他的樂迷認同不了。

　　波林亦與結他演奏家Lagoya、小提琴家蘇嘉文、大提琴家馬友友、小號演奏家安德爾合作，玩一些融合了爵士樂與古典音樂的作品。不過，必須說明，這些古典音樂家玩這類音樂時，無不恪守古典演奏法則，沒有半點爵士味道，而曲內的爵士部分，則全由波林和他的樂隊負責。

　　據波林自述，他起初也懷疑，這班名噪當代的古典音樂家，技藝非凡，怎會瞧得起爵士樂，又怎會與爵士樂手合奏樂曲呢？後來他才明白，他們原來希望在穩佔席位的古典音樂道路之外，另有開拓。不過，說穿了，這固然是藝術的開拓，但何嘗不是商業的開拓？

　　至於他的《為雙鋼琴、敲擊樂和低音大提琴而寫的奏鳴曲》，演奏上有明確的分工；由其中一台鋼琴奏古典部分，而另一台則奏爵士部分。可是，由於康文署的網頁未及詳盡，沒有提供有關曲內敲擊樂和低音大提琴的資料，我們無法猜想，演奏此曲時，究竟有沒有敲擊樂和低音大提琴；如果有，由誰負責演奏？

　　這個謎團唯有在音樂會上揭曉了。