圖：秋瑾（後者）勸退大通學堂的學生

　　早在四十年前成立的荃灣青年劇藝社（下稱荃青），是本地其中一個由社區熱心人士組成的業餘戲劇組織。在荃灣區——當年新建成的衛星城市，推動戲劇藝術，讓年輕人發揮才華，其創始成員貢獻良多。然而，就像不少業餘團體一樣，時光荏苒，劇社的生命力已不如前。螫伏多年，該劇社最近演出的新劇《李鍾嶽與秋瑾》，卻叫人眼前一亮，猶如濁世清泉。

　　疏導民怨 愛國自強

　　編劇蕭新泉引用了兩位清代真實的歷史人物寫成劇本。以往不少媒體都曾以鑑湖女俠秋瑾的事跡為題，以女性的角度出發，寫成愛國革命的忠義故事。蕭氏卻以李鍾嶽為主軸人物，將相同的史實搬上舞台，藉此探究官民矛盾的解決方法，並向清廉官吏作出敬意。

　　故事先由李鍾嶽的兒子李江秋從旁引述，然後以直線敘述的方式，介紹李鍾嶽為人及其成官過程，然後直接進入他於浙江山陰縣為官，結識大通學堂其時的負責人秋瑾，以至最後監斬秋瑾，抱憾終生。

　　編劇做了詳細的資料搜集，全劇都以真實的史跡作骨幹，不論是人物背景，或是仔細情節，例如末段秋瑾被斬前請求李鍾嶽不要將首級示眾，凡此種種，基本上都與史料相符。除了主線人物，大通學堂作為重要場景，最後八名學生一同就義，全部都屬於真實事件，並不遠離史實。另一方面，編劇亦以戲劇手法，為分場作出有機結構，令戲劇場面和衝突持續推進。人物方面，李鍾嶽與秋瑾及師爺陳孝忠，各自形成不同主旨的對手戲；李鍾嶽與富商、地主、村民和學生，亦有不同層面的群眾戲分。此起彼落的戲劇場面，令全劇的結構清晰，脈絡分明。

　　節奏爽朗 演員出色

　　除了忠於歷史，更重要是編劇對人物賦予了更明確的個性。李鍾嶽是不折不扣的清官，愛民如子，但同時尊奉朝廷。他知道清朝積弱，但也不贊成民眾胡亂革命。他一再強調應效法大禹治水的方法，不能只作堵塞，必須予以疏導。朝廷改善施政，下情上達；民間興辦實業，愛國自強。民怨自能解決，國家更見富強。編劇並不單方面偏向當權者或人民的任何一面，而是透過歷史人物的見解，對政治現實作出建議。

　　作為一個業餘劇社，荃青於沙田大會堂文娛廳的小型場地，製作清裝歷史戲劇，顯然避重就輕，化繁為簡，更見心思。

　　導演陳桂芬於簡潔的舞台上，有效利用僅有的台左、台右及高台正中的三個出入口，讓演員出入流暢自如。布景分作兩個級台，只配以一張酸枝椅作傢具。大部分演員或站或坐於舞台上，只有李鍾嶽間中坐於椅子。不論是衙門、書房，以至鄉村、學堂，都以人物為舞台主體，場景瞬間變化。場面調度方面，地主與村民、官兵與學生、母親與子女，各個分場都有不同氣勢，致令全劇約一小時二十分鐘，能在爽朗節奏之下完成。另外，全劇只由幕後擊鼓作配樂，具有傳統中國氣息。激動處，似有山雨欲來之感；肅殺處，更見淒厲頹然氣氛。

　　是次演出，除了荃青本身的團員，亦有客席演員參與。郭穎東飾演李鍾嶽，一方面具儒雅之氣，另方面表現了親民和愛民的丹心柔腸，劇末時的進退兩難，頗能打動觀眾。勞敏心飾演秋瑾，具女中豪傑之風，舉手投足亦具英氣。大通學堂被查封之時，顧慮學生安危的感受，分寸掌握妥貼。荃青資深成員郭熾華飾演師爺陳孝忠，初期唯唯諾諾，其後表現善惡分明，對於角色的變化層次頗能深入研究，讓觀眾留下深刻印象。

　　（荃灣青年劇藝社供圖，攝影：Maximilliam Cheng）