明代畫家人才輩出，真蹟俱為近代收藏家覬覦。筆者較崇徐渭（徐文長）的大寫意花鳥，奇肆豪放，「不求形似求生韻」；另外夏昶畫竹、林良和呂紀繪鳥、陳淳（白陽山人）畫花鳥和陳老蓮（陳洪綬）寫人物，皆為上品，但是傳世代表作不多，真蹟不易得。明代後期的董其昌則名重一時，卻有很多書畫留存至今。

　　像附圖，為董其昌書畫冊頁（八對開）之一。雖然畫幅較小，但以小見大，觀微知著，也可窺見其書畫之造詣。他的書法秀逸古樸，淡雅虛和，效五代楊凝式，疏空字行距離，白大於黑；又受禪宗「頓悟」影響，從簡入妙，「熟後求生」，而因生得秀。他的草書，融合了怌素、米南宮和趙孟頫等前人所長，自成一家，崇尚天真。

　　董其昌的水墨山水，可說是典型的文人畫。他集董源、巨然、米南宮及黃庭堅等諸家之長，融會貫通。雖然以儒雅古秀筆墨，繪煙雲流潤、山川氣勢，表現高超傳統技法，功力深厚；但筆者總詬病其山水畫不注重師法自然，只顧摹古，強調筆墨趣味與形象「脫略」，以致丘壑變化少，缺乏由寫生而來的大自然生氣，徒具「風流蘊藉」，卻欠創造和內在意境，畫本身就沒有生命活力。況且，當時文人習氣劣，為董其昌代筆者多（如沈土充和珂雪）；故除了近代多仿品贋品外，要小心這些並非出自董其昌自己手筆的「代筆畫」，切勿亂買。