圖：《捕獵》劇照

　　法國康城影展來到中段，競賽片本應開始發力，令獎項競爭更激烈。可惜事與願違，連續幾天放映的競賽電影，簡直陷入了低潮期，多部作品也水準甚低，包括日本女導演河瀨直美的《光》（Radiance）、法國老牌導演積葵杜倫（Jacques Doillon）的《羅丹》（Rodin），以及蘇菲亞哥普拉（Sofia Coppola）的《捕獵》（The Beguiled）等。

　　河瀨直美一直很受康城歡迎，差不多每部影片也能躋身競賽部分，但成績往往叫人失望。《光》講述一名專為視障人士提供電影旁述的少女，被逐漸失去視力的前攝影師諸多挑剔，慢慢她受到了他的啟發，明白到愛的重要。影片不斷以唯美日落景色吸睛，卻遮掩不了對白的幼稚造作，以及故事的空洞無物。

　　同樣問題亦出現於蘇菲亞哥普拉的《捕獵》身上，這次她翻拍上世紀七十年代的舊作，加重了女性角度，寫美國內戰時期一所全女班的大屋內，突然來了一名腳踝受傷的士兵，除了帶來性衝擊外，誰是獵人與捕獵者，也難以定奪。蘇菲亞哥普拉總是最關心服裝與道具，必定做到美輪美奐，但故事卻搔不着癢處，情理也嫌天真可笑，未能登大雅之堂。

　　法國影壇近年很喜歡拍攝藝術家傳記片，而羅丹（Auguste Rodin）可能是梵高（Vincent Willem van Gogh）以外被拍過最多次的一位。今次由前年康城影帝雲遜連頓（Vincent Lindon）主演，本來有點期望，可惜杜倫的手法異常呆板，故事乏善足陳，四平八穩的處理令人物了無生氣，白白浪費了極具潛力的題材。相比之下，一九八八年的《羅丹的情人》（Camille Claudel）雖未算上乘，但已較令人滿意。

　　文：王 勛