圖：吳有音著《南極絕戀》是中國首部關於南極的長篇小說 資料圖片

　　初讀《南極絕戀》這本書時，只覺得有趣，因為對那個世界盡頭的冰雪世界充滿純與白的遐想，因為作者那句「有人以為南極是出世的，我卻以為南極是入世的，所有的紅塵法則，在這裏不是被縮小了，而是被放大了。」何其有趣的論調呢，想來不是曾入其世之人，必定得不出這般見解。

　　果不其然，作者吳有音，曾是中國第二十七次、二十八次南極科考隊隊員之一，分別於二○一一年赴東南極中山站，二○一二年赴西南極長城站。同時，吳有音亦是《南極絕戀》同名電影的編劇及導演。他在南極的山巔上寫下的這些文字，所以從南極歸來的他堅定要去南極拍攝電影（《南極絕戀》赴極地實景拍攝)，力求最大的真實，只因南極無可替代。

　　也許是受導演思維的影響吧，這本書的本身就像是一部電影劇本，着重於場景及畫面感的刻畫，男女主角的視角也帶領着該書的文字遊走。他叫富春，是貪財的婚慶公司老闆，她叫如意，是清高的物理研究學家；他是頑強樂觀的孤兒，她是孤傲悲觀的抑鬱症患者─兩個不同世界的人因為一場墜機而被迫綁一起經歷生死與共，因為「在南極，你得學會相信那些你無法相信的事兒。」

　　七十五天的相處中，她因腿傷被困在了廢棄的科考站裏，因沒有盡頭的寂寞而向左手腕舉起過玻璃碎片，因抑鬱症來襲而幾度認為自己會在這無盡的寂寞中緩慢地死亡。七十五天的極地生活裏，他多次探路時候遇到冰山崩塌，多次踏進冰面裂縫而險些喪生，甚至因為雪盲症而短暫失明。然而，這也是二人建立起彼此信任的七十五天。猶如乾涸的車轍裏兩條相濡以沫的魚，在狹小又艱難的空間裏，相互磨合，逐漸被對方同化甚至慢慢將對方變成了求生路上的支柱。

　　最終，一如作者所言，在這世界盡頭的冰雪世界裏，沒有了紅塵俗世的種種牽絆，人性的本質卻盡顯無遺，所幸的是，富春與如意所綻放出來的人性本質是美好的，自然，故事結局亦是美好……

　　作者作為一名七零後的多重身份新銳作家，能以如此筆觸，寫下這般文字，雖略帶男性視角的粗糙質感，但在我看來已實屬不易，當然，也跟他親身經歷，感同身受有着分不開的關係。讀罷全書，一時也會因作者豪情萬丈的字句「十方世界唯有風震寰宇，東西南北只剩一片混沌」而嚮往南極的冰天雪地，一時又會設想假如是我被困極地又將如何，但印象最深的還是下面這兩句富春、如意之間的淺淺對話：

　　「如意，如果明天得救了，你回去後會做些什麼？」

　　「好好生活。」

　　不知道有多少讀者像我一樣，被這一句「好好生活」刺中心裏的軟肋。是啊，有什麼能比「好好生活」更重要呢？生命盡頭之際，求生的慾望自然本能地放大，大到令生活在都市中埋怨生活無情上天不公的庸碌之徒羞愧。然，無論人生的經歷如何，成敗與否，唯「好好生活」方能對得起紅塵匆匆數十載的光陰，才不枉來此人世走一回。

　　不得不提的是《南極絕戀》這本書的後記，「因為醜惡的東西那麼多，而我應該像個戰士般，以蚍蜉之力，憑書生意氣，懷天真之心，借這片純淨的死生之地，寫一段大悲大喜的人性大美。」作者經歷了極地的種種殘酷與溫情，最終寫出了如何飽含善意且樂觀積極的故事，全因他身上那顆冒險家的強大內心，全因他相信當人一無所有之際，剩下的就是最本質的人性。不由地好奇，一個有着如此強大內心之人所拍攝的電影又將是如何呢，非科班出身的他能否再次讓我眼前一亮呢？默默地在心中對《南極絕戀》的電影版留下了期許……

　　「想那南極……驕陽如夢，西風如歌，四野八荒，盡是濃情。」