圖：假聲男高音陳家保

　　環顧香港歌唱界，唱男高音的歌唱家，倒也不少；但唱假聲男高音而達到國際水準的，印象中應該一個也沒有。假聲男高音陳家保三月初來港舉行的兩場獨唱會，意義頗為重大，蓋因他是土生土長的香港人，而二十年前遠赴愛沙尼亞，開展他的歌唱事業，而他所屬的男聲合唱團，在國際樂壇享有名聲。他今次來港表演，倒有幾分載譽歸來酬知音的味道。

　　選唱同鄉帕特《主禱文》

　　愛沙尼亞是歐洲波羅的海三國之一，雖然在文化上只是歐洲的二、三線國家，但境內的建築以至其他門類的藝術，總有值得欣賞的地方。以筆者去年年中親遊該國的經驗而言，觀感不差。如果以音樂而論，該國的帕特（Arvo Part）是享譽現今國際樂壇而專攻聖樂的作曲家。陳家保今次所選唱的歌曲，當然包括帕特的歌曲，即《主禱文》。

　　帕特的《主禱文》是作曲家在二○○五年根據德國一篇禱文而作，由假聲男高音或音域等於女高音的男童聲領唱。他在二○一一年把此曲獻給時任教宗的本篤十六世，而同年他為此曲灌錄唱片。該次的錄音，是由男童聲唱曲，並由作曲家親彈鋼琴伴奏。不過，今次陳家保固然是以假聲男高音唱曲，而伴奏的，也不是鋼琴，而是托利斯結他。這種結他體積較小但音量較大，是由一位名叫托利斯（Torres）的十九世紀結他匠研製，因而得名。因此，陳家保唱此曲，在聲樂上和器樂上，都與帕特的一一年錄音有所不同。

　　演繹杜蘭特著名歌曲

　　除帕特之外，陳家保將會選唱十六世紀英國作曲家杜蘭特（Dowland）的著名歌曲《淚如泉湧》（Flow, MyTears）。音樂學者相信，這首原屬慢舞曲的樂曲，是先有器樂，後填曲詞。按照當時的演法，是由魯特琴伴奏，而杜蘭特本身就是魯特琴家。不過，發展到今天，伴奏樂器當然不止魯特琴；鋼琴、結他等等都有。這是一首自哀自傷的歌曲。歌詞的頭一段大概是說：「流吧，我的眼淚，從我的眼泉流吧。永被放逐，就讓我哀嘆吧。夜裏黑鳥唱着哀愁而難聽的歌曲……」今次為陳家保伴奏此曲的，當然不是現代樂器，也不是魯特琴，而是從魯特琴衍生的雙頸（長頸）低音大琵琶（Theorbo）。這種樂器不見於現代管弦樂團，而只見於專演早期音樂（Early Music）的小樂隊或小組。

　　意大利語唱《讓我哭泣》

　　此外，陳家保將會以意大利語演唱韓德爾名劇《里納爾多》（Rinaldo）內的著名選段《讓我哭泣》。不過，必須指出，這首樂曲首先見於韓德爾另一歌劇《艾美拉》（Almira），是一首屬於「沙拉班德」的舞曲。其後，韓德爾在另一齣故事根源相同的歌劇即《里納爾多》循環再用，並請羅斯（Rossi）譜上新詞，變成《讓我哭泣》。由於此劇以至此曲享負盛名，久而久之，就沒有太多人記得這首樂曲的源頭。在這齣以十字軍東征為題而敘述戰爭、愛情和救贖的《里納爾多》裏，這首歌曲由十字軍首領的女兒艾美蓮娜唱出。歌詞大意是說：「讓我哭泣吧，讓我為遭遇厄運而哭泣吧。讓我為自由而哀嘆吧。」

　　音樂會設於南蓮園池

　　陳家保兩場音樂會除了可以聽到假聲男高音的曲唱外，還可以欣賞托利斯結他和雙頸低音大琵琶的器樂演奏，而這兩件樂器似乎是為音樂會盡力營造古雅氣息與樂韻。另一方面，這兩場音樂會的舉行地點是鑽石山南蓮園池的會議廳。自從年前這個會議廳用作表演場地，都只是舉行關乎中國音樂例如器樂獨奏或兩三人合奏的音樂會，而記憶中似乎沒有演過西洋音樂。

　　在這個富有中國特色的園池演奏西樂，贊成者當然認為，中西合璧，饒有趣味；反對者則必覺得，如此格格不入，斷非明智之選。

　　是耶，非耶，還是留給進場的觀眾自行判定吧。

　　（香港藝術節導賞系列之二，圖片由香港藝術節提供） 文：嘉 嫻