圖：《大公報》副總編輯陳凡擅書法，為梁羽生《游劍江湖》一書寫書名，風格剛健/作者供圖

　　梁羽生的生前寫稿字體一絲不苟，游韌而帶奔放，共事多年，從未見他提毛筆寫字。他退休後，我想他應留些墨寶於後世。

　　一九九八年，移居澳洲的他回到香港，我再不放過機會請他贈字，事前我做了準備，打點必要的東西，買羊毫筆及狼毫筆各一，墨汁一瓶，宣紙一卷，先前聽他說，這次回來在香港舊居找回兩枚印章，一枚為「梁羽生」，另一為「梁羽生小說」，但沒有印泥，我便再買一盒印泥，文具齊備了，相約時間，我登門造訪。這次回港他是為赴京安排中國文學館設梁羽生作品陳列事宜，友好為他安排住在維園附近一豪宅空置的高層單位，鳥瞰維港海景。

　　像往常一樣，梁羽生總說毛筆字寫不好，一面說一面把紙卷拿到桌面，我便知道他願意了。接着他鋪開宣紙，端詳一回，提筆蘸墨，神態似小學生，笑說：「我第一次替人寫字呀！」

　　他徵詢寫些什麼，我想了想，我很喜歡他的第一部武俠小說「龍虎鬥京華」開篇詞「踏莎行」，請他就寫這詞吧。他不表異議，執筆用神去寫。

　　這時候我走過客廳一角，避免打擾。靜悄悄過了約二十分鐘，梁羽生說聲：「好了！」接着起坐，字已寫好，全詞如下：

　　「弱水萍飄，蓮台葉聚，卅年心事憑誰訴？劍光刀影燭搖紅，禪心未許沾泥絮。

　　絳草凝珠，曇花隔霧，江湖兒女緣多誤，前塵回首不勝情，龍爭虎鬥京華暮。」

　　他第一次為人題寫，便寫了這樣多字數，我自是歡喜。連聲感謝。

　　「你把筆和墨留下，讓我帶返澳洲練練字。」沒想到他這樣說。到二○○四年十二月至翌年一月，他再回港接受嶺南大學頒予榮譽博士學位，攜來長條一幅贈我，上面寫着「守拙入神」已自成一體了。梁羽生家鄉蒙山有文筆塔，始建於清乾隆二十七年，為蒙山第一勝景，當地重建竣工時，恰逢梁羽生四十年後重返故里，他應鄉人邀請為重建題一對聯，我在當時的《天天日報》專欄寫了一篇「梁羽生為故里文筆塔賦聯」，見報時「文筆塔」誤植「文華塔」，鬧了笑話。這樣一錯，不但塔名不對，連梁羽生的對聯也失了工整。

　　梁羽生的蒙山文筆塔聯，用「鶴頂格」作聯，以「文」與「筆」兩字起句，嵌出了「文筆」兩字。對聯為：「文光映日，到最高處開擴心胸，看鄉邦又翻新頁；筆勢凌雲，是真才人自有眼界，望來者更勝前賢。」對聯雕嵌於塔門左右，成為佳話。拙文提及塔中奎星，「奎星」是二十八星宿之一，相傳「奎主文筆」，求功名必供奉奎星，舊日奎星的神像，手握毛筆，掌文章天下。塔名自然是「文筆」，不可能是「文華」，一如月宮桂子，人物必然是吳剛，不會是另一人。梁羽生治學一絲不苟，常笑我粗心大意。而我則是見報時方知此誤，連忙更正。

　　梁羽生天才橫溢，少年漸露頭角，他與國學大師饒宗頤教授成師生，少年寫詞，詞的字數及音韻嚴格限制，養成寫作態度認真。他由家鄉往廣州讀大學時，曾寫一首調寄《一萼紅》寄給饒教授，詞道：

　　「夢深幽，渡關山千里，尋覓舊時遊。樹老荒塘，苔深葦曲，曾寄心事悠悠。只而今，飛鴻漸杳，算華年又過幾清秋？珠海潮生，雲山翠擁，盡恁凝眸。

　　回首殊鄉作侶，幾同消殘漏，共讀西樓。班固成書，相如賦就，閒招吟鷺盟鷗。問長卿，歸來何日，向龍山醉與白雲浮。正是菊芳蘭秀，天涯何苦淹留？」

　　四十多年後，私淑弟子與國學老師在香港跑馬地重聚，談起此一九四六年舊作，不勝唏噓，後來，他用原子筆默寫紙上，可惜當時沒有向他索求。

　　文學界談論金、梁，朋友認為一時瑜亮，梁羽生文采風流，金庸縱橫捭闔。

　　我向梁羽生索字開了頭，意想不到引起他對書法的興趣，回澳洲後，他與夫人每日練字，成為共同興趣，夫人的字好像比他更好一些。他最後一次回港，帶了多幅墨寶供友好觀賞，接受傳媒訪問時，把一幅字送給記者，再贈我長幅「自題散花女俠調寄浣溪沙」。可見他對書法已經上癮。

　　《大公報》能書法者以總編輯李俠文、副總編輯陳凡尤著，俠老筆底柳風，脫俗瀟灑，俊秀永雋，字如其人，文人氣息十足。近年看書法展覽，更覺他過人之處，可惜他向來低調，甚少以作品示人，以至流傳很少。

　　副總編輯陳凡作家、詩人與書家集一身，才氣橫溢，與金庸、梁羽生合寫專欄「三劍樓隨筆」，以一首「觀賞荷花舞」詩作引人讚賞，詩云：「盈盈細步起螺紋，雙鬢微涼僻俗氛；羅袂飄飄疑有夢，胭脂淡淡似無痕；最宜明月銀星夜，若怯清風玉露晨，忽報凌波歸去也，宓妃曾否是前身。」

　　詩中柔情似水，與他的書法風格大不相同，他的字雄渾沉穩，如其人鐵骨崢崢，梁羽生早期出版的作品，書名上的字多由陳凡書寫，以他的字體配武俠小說十分適合。只是兩位資深報人向不加入任何書畫會，作品從沒公開展出，缺少公眾認知，確是唯一憾事。談到作家字跡，香港作家高雄堪稱字怪，當年他在《大公報》、《新晚報》寫連載長篇小說，報社需指定由一位校對員專門校他的稿，原因是校對部門所有人，只有他能看懂高雄的字。