圖：蔡國強火藥爆破「天梯」，醞釀二十一年終實現 資料圖片

　　一部紀錄片介紹我的大同鄉蔡國強，片名為《天梯》。《天梯》取自蔡國強一個爆破作品的名字，紀錄片拍得平實，但有看不見的激情在中間運行。

　　蔡國強現在已經是國際知名的藝術家，他以爆破藝術知名於世，也有大量裝置藝術作品造成廣泛影響，紐約古根漢藝術館舉辦的個人回顧展「蔡國強：我想要相信」，據說創下該館最高入場人數紀錄。

　　紀錄片以蔡國強籌備「天梯」的爆破開始，敘述倫敦、上海、洛杉磯三次失敗的經歷，到影片結束前，「天梯」終於在他的故鄉一個小漁村成功展示。

　　整個作品是用一個巨型熱氣球，吊起兩條粗軟繩，繩子上搭一些梯級似的橫杠，粗繩和橫杠上都綁着火藥，梯子拉高後，在梯級最下端點火，火藥慢慢往上引燃，爆炸後的焰火便在灰暗天空中勾勒出一張巨型天梯的形象來。

　　因為天黑看不見熱氣球，整部焰火光耀的梯子就像是天空垂下來的一樣。蔡國強說，這是他在尋求與宇宙對話的一種方式。

　　「天梯」個案為影片中心，首尾呼應，從失敗到成功，體現蔡國強追夢的歷程，艱辛而曲折，有苦澀也有歡欣。「天梯」成功後，他太太忍不住流下眼淚，追夢的過程不足為外人道，外人只看到那架高入雲端的壯觀的升天梯子。

　　從事爆破藝術真是大工程，影片沒有交代他在日本開始這種破天荒的藝術形式時遭遇什麼困難。什麼樣的社區能容忍一個瘋狂藝術家在那裏擺弄火藥？他從哪裏去合法弄來那麼多火藥？要不要領牌？政府如何監管？他自己又如何保障火藥安全存放和使用？這真是讓人想起來就頭痛的麻煩事。

　　爆破成為藝術，這雖然是蔡國強的發明，但實際上他只是出一個意念，要實現他的意念，需要大量人力物力的支援。像在上海展出的「九級浪」爆破展，焰火的規模之大、色彩與節奏的複雜構成，都需要大氣魄大規劃。影片中見到那些工廠裏的男女農民工，填裝火藥、包裝、安置，搬搬抬抬，都是力氣活。蔡國強奔前跑後，調配人手，現場指揮，既要照顧意念的呈現，又要與各方面打交道，其間的辛酸勞累，當然也只有自己知道。

　　不管是爆破藝術還是裝置藝術，他都有一些出人意表的意念，在中西藝術的夾縫中行走，難免要獨闢蹊徑，出奇制勝。「幻象2：爆破計劃」，是把很多焰火裝在一間小屋子裏，焰火先是悶在屋子裏爆炸，後來一個兩個衝破屋頂，零星飛上天空，到後來屋頂慢慢被轟塌，焰火也就不受束縛沖天而起了。這令人想起魯迅「鐵屋」的意象，用焰火來表達，更有鮮明磅礴的氣勢。

　　裝置藝術「撞牆」，是用數十隻野狼標本，懸空吊起來，聚合成一個高達天花板的狼群的弧度，宛如一條狼的河流。狼群前赴後繼朝前面一面玻璃牆衝去，有的在半途掉下了，有的倒在玻璃前，寓意一種無意識的盲目的衝動，不問是非，不顧生死，沒有理性的集體無意識，是自我毀滅的族群的命運。

　　蔡國強的爆破藝術，原來是從他的繪畫開始的。他在上海戲劇學院修讀舞台美術，自己也畫油畫，看他畫父親的素描，功夫很扎實。為了突破自己的創作，他開始用火藥去噴畫布，火藥炸開時，在畫布上留下黑色痕跡，他就利用無規則的那些抽象痕跡，像張大千他們的潑墨畫一樣，添添補補，畫成一幅抽象意味的作品。

　　炸藥的神奇效果大概帶給他很大刺激，以至後來他不再滿足於在畫布上製造火藥的效果，他以空地、公園、山野、大漠、夜空作畫布，以炸藥為顏料，畫一種大背景、大潑彩的抽象畫，由此開啟了一扇藝術的新大門。

　　蔡國強身上有藝術基因，他父親曾經是泉州地區的書法家。「文革」時他才九歲，「文革」的泛政治社會對他沒有太大影響，反而讓他四處尋找他的夢想。他生活在一個清貧的小知識分子家裏，書香傳家，自小受藝術薰染，「文革」後又有機會接受大學教育，這一切讓他打下堅實的基礎。更重要的是，他有一種不斷探索的雄心和激情。一個小地方出來的人，身上還有土氣，但心胸卻大得驚人，藝術創作不受拘管，敢於做別人沒有做過的事，這需要有驚人的自信心，有博大的藝術抱負，有豐富而敏銳的精神世界。

　　但他身上的土氣有時也有一些看不見的局限，那種土氣使他有些意念雖然出人意表，但卻有點幼稚，有點淺俗，不夠含蓄，經不起深思推敲。比如「延長萬里長城一萬公尺計劃」，在長城尾端再鋪一萬公尺的火藥，點着了蜿蜒的火藥，讓焰火延伸，就變成「延長萬里長城」了，這多少有點兒戲的成分。至於北京奧運開幕式的煙花腳印，我也覺得意念有點老土，歪歪扭扭的腳印在空中散掉，沒什麼美感可言。當然，在奧運開幕式這種大場合，不容易想到好的意念，但換一個人，應該不會想到「腳印」這個主意。

　　不管如何，有這麼個老鄉，真是我們閩南人的光彩了，希望他保持探索精神，在藝術領域孤身探險，為中國人增光，為中國人長志氣。