近代藝壇人士皆知，清末民初吳昌碩（俊卿、缶廬）書、畫與篆刻俱絕。其書法輒以大寫意風格與繪畫和篆刻融為一體。例如他畫梅的枝幹、畫蘭的花葉，簡直像其草書；又如畫葡萄、紫藤和葫蘆，凡藤條窮曲變化，也無異於他的狂草。他的行、楷、草、隸，體體皆精，更擅長石鼓文及秦篆，能把前者遺貌取神，用筆結合漢隸的韻趣，與金文、石刻結構融和，甚至具北碑筆意，全化為己用，隨心隨意揮灑自如；故顯得遒勁凝煉，氣度沉雄渾厚，不同凡響。近仿者雖多如牛毛，但均毫無上述原書的神韻和功力，識者一望而知。
附圖為吳昌碩七十九歲高齡時（一九二二年）壬戌春正月所書橫披（冷金箋）之局部（左方），篆體原為三個大字《樂地盦》。光看「盦」字結體與筆意，可見蒼勁老辣，風神樸厚高古；乃以一己之性情出入篆體與石鼓文間。記得曾細賞他七十七歲時所寫《篆書七言聯》，不但老辣醇渾，而且真氣內蘊，難掩靜穆蒼茫之感。
有人指吳昌碩抑或多或少受清代另一書、畫與篆刻俱佳的趙之謙影響；主因是趙之謙同樣融合了周、秦的金文與石刻的結構和用筆，並參以隸書及北碑的筆意。二者俱能取精用宏，不同風格，神韻迥異，各有個性和特色。
