二○一六年十月初，香港城市大學中國文化中心的張為群老師賜告，十一月十七日晚上將舉辦一次文化沙龍，邀請八十八歲高齡的聲樂家江樺女士擔任主講，講題為「怎樣欣賞聲樂」，問我是否有興趣參加。張老師說，江樺女士前幾年罹患過癌症，但現在還是很精神，能自己開車，更經常去游泳，能邀得她主講，實在因緣殊勝。我對江樺女士慕名已久，一直無緣見面，因此不假思索便答應敬陪末席。據我所知，江樺女士原名江文瑽，祖籍蘇州，生於鄭州，成長於上海。一九四九年來港，一九五○年代是長城影業的當家花旦。一九五七年赴意大利學習聲樂，是第一位在歐洲主演歌劇的華人女高音。大半個世紀以來，江樺女士培養聲樂人才無數，不僅眾多歌手出自她門下，業師何文匯教授也曾受教於她。再者，江樺女士的兄長江濟梁先生，是我的中學音樂老師；中學母校的管弦樂團、合唱團數十年來在校際音樂比賽及國際競賽中屢獲佳績，濟梁老師居功至偉。回想起濟梁老師的好，更促使我參加這次沙龍，一睹江樺女士的風采。

　　沙龍當晚，在主持人李孝悌教授的介紹下，身穿粉紫色套裝的江樺女士翩然登場，儀態端莊嫻雅，言談生動可親。江樺女士開宗明義談道，聲樂不同於器樂，不能買樂器、依賴工具，而是要靠自己來製造優美的聲線。作為一個合格的歌者，必須懂得如何聽音準丶打拍子丶咬字，以及怎樣處理歌曲丶表達感情。她指出，與平時講話不同，歌唱時要知道怎樣運用丹田與橫膈膜。而歌曲可分為兩個組件，由不同器官來負責：鼻腔負責聲音共鳴，嘴舌負責唸誦歌詞。而演唱時，自己得分飾兩角，一邊演唱，一邊抽離觀察、提點自己。

　　與國語、英文相比，粵語講話時動作較小丶口腔位置較低，而美聲卻非常注重頭腔共鳴，所謂「Above cheek bone」。因此，以粵語為母語的歌者，務必學習善用頭腔、橫膈膜，丹田尤應多用。好的聲音不會扁平而生硬，是圓潤而飽滿的聲音，有共鳴、有振動、會前進，聲音有生命，一如水是有波浪的。每種語言都有元音，而元音就是歌聲所憑依的關鍵。開口大的元音如[a]、中元音如英文的[ɔ]、[e]及法文的[œ]、開口小的如[i]、[u]等，各有不同的處理方式。口腔就像房間，每個元音好像一個人，每人都要容納在相應的房間中。無論人的高矮肥瘦如何，務必房高於人，將人全部容納。唱高音時處理大元音，喉嚨要打開，有撐起耳洞的感覺。即使處理中小元音，嘴唇沒有很開，但喉嚨還是要打開，打個比喻就像高跟鞋，前端不必高，而後端必須高。如此一來，那個「房間」才夠容納得下相應的「人」。常人都有兩個轉聲區（passaggio），當旋律跨過轉聲區時，聲音由於轉換而可能變得扁平。這時，即使是低音，也要擺高位置，當它是高一點的音來唱，就舉重若輕了。

　　就歌唱而言，每種語言都自有其特色。如中文的尖團音對立（如平舌的四、子和翹舌的十、知）、前後鼻音差異（如前而淺的琴、陳和後而深的情、程）等必須分明。英文多輔音尾音（如put、need、love、farm），不能吃掉，輔音尾音應與後文聯誦（legato），舉例而言，像「Time is over」，很多人唱歌時會把「is」的「s」吃掉，其實必須唱成「Time i- sover」，才能字正腔圓。德文的輔音特別多，尤其是「ch」音，如「Ich liebe dich」（我愛你），可謂「嘻嘻哈哈」之感。法文的小舌音「r」不好唸，有學聲樂者向一般法國人請教，此音都會有送氣的成分，如常聽到的「Vivre la France」（法蘭西萬歲），就是如此。可是唱歌卻不同，「r」如果像平常講話般送氣，就會漏氣，聲音可能站不穩了。相比之下，意大利文的「r」音更重，如「Roma」（羅馬），有滾動的感覺。漢語中沒有此音，我們從小沒有機會練習，多半不懂得如何發出這個滾音。如有機會，嘗試舌頭兩邊收緊、輕掃上顎，發意大利文單詞「Tre」（數字三），久而久之會漸入佳境的。總而言之，有很多人雖然天賦好嗓子，卻不應以此為滿足，必須好好練習各種語言的發音。正如選美參賽者，必須美貌與智慧並重，如果徒有天賦美貌，而沒有後天的努力學習，那是肯定不夠的。

　　聲樂與其他種類的音樂不同之處，在於聲樂作品有歌詞，而其他種類的作品沒有。歌者演繹時，不能死記硬背，必須了解歌詞的意思，才能全情投入。表演時，要進入大膽而忘我的境界，淡定而不能心急。不必害怕觀眾，因為他們是來欣賞你美好的一面，不是來尋釁挑錯的。因此上台時絕對不能緊張，要緩解這種緊張的心情，可以表演前先站穩腳跟，一方面讓觀眾看看你的髮型、衣着，一方面也讓自己定定神。演唱時毋須望觀眾，直望遠方投入自己的想像便可；一旦與觀眾有太多眼神接觸，恐怕會恍神了。唱完後不要馬上走，要大方接受觀眾的掌聲，好好謝幕就是與觀眾的最佳互動，等掌聲退潮時再行離開不遲。

　　學習聲樂，當然趁年輕學為佳，一來聲帶沒有老化而富於彈性，二來記憶力好。像歌劇的歌詞篇幅龐大，與其死記，不如多練習，熟悉了自然會記牢。歌劇舞台上也會有提場（小型舞台一人，大型舞台兩人，都躲在舞台高出處的背後），當演員忘詞時進行幫助，但決不能倚賴他們，還是要靠自己努力。進而言之，歌者不僅要熟記自己的歌詞，還要知道對手的歌詞乃至整體的旋律，這樣演出才能滴水不漏。當然，如果只是學習練聲，則任何年齡開始都為時不晚。

　　聲音的練習與保養，因人而異。練習時間應該多久？要依據個人體質來拿捏，適中就好。江樺女士直到最近十月還有登台演出，但平時卻並未天天練習，但因為天天上課，依然起到了練習的功效。不過她笑言，教育、帶引學生應該以鼓勵為主、好言相勸，當老師的想一想自己曾經付出了多少歲月與努力，就不應該過於指責剛起步的學生了。至於聲帶的保養關鍵，則在於平時不要講太多話、更不要太大聲講話，以免聲帶受到損傷。食物方面，雖然有人有嗜辣、嗜冷的習慣，但帶有刺激性者還是少碰為妙。

　　演講告一段落後，江樺女士耐心解答了不少觀眾的問題。其門人也先後獻唱〈康定情歌〉、〈茶山情歌〉、〈Sì, mi chiamano Mimì〉、〈O Mio Babbino Caro〉、〈Nessun dorma〉、〈Mon cœur s'ouvre à ta voix〉等名曲，最後由四位女弟子合唱歌劇《蝴蝶夫人》詠嘆調〈Un bel dì, vedremo〉，結束了這晚的活動。謹謅七律一首以誌：

　　音容顰笑憶吾師。二八華年暮未遲。

　　含露一新清唱曲，遏雲依舊碧梧枝。

　　猶傷國變流離處，亦喜園開桃李時。

　　往事都如黑龍水，晨昏不捨動遙思。