一位畫國畫的玩了許多年，沒有聲響。他借錢在省城開了一次個展，然後安排朋友以六十萬元的價格買去一幅畫。這樣一來，「影響」出來了，第二天，省城各大媒體紛紛報道他的國畫如何受讀者歡迎，一幅賣了什麼什麼價錢。其實，他的朋友只是個託，並沒有真正出錢買字，那幅「名貴」的畫兒至今壓在他自己的箱子裏。

　　生活中，像這位所謂「畫家」一樣，為了名聲不擇手段的人比比皆是。演戲需要脫嗎？沒關係，只要造出聲響就行。寫書需要加色嗎？不要緊，能增大銷量即可。書法需要人為地造些新聞嗎？好說，有受眾關注就OK……在這些人看來，道德、操守是忽悠老實人的，對於自己這樣的「聰明人」，它們早就過時了。

　　名聲這東西有沒有好處？回答是肯定的。一個演員有名聲，她演的電影、戲劇就有人追捧，片酬就會像春天的竹子唰唰地往上長。一位作家有名聲，他寫的文章、出的書就有人關注、購買，以後再發表文章、出版書籍自然會變得更加容易。一名書法家有名聲，他的字就有人出得起價錢，找年輕老婆、住豪華別墅便有了資本。只是名聲說到底還得依靠實力配合。沒有實力，名聲就像丟進池塘的石頭，最初有些漣漪，最後無聲無響。

　　我認識一個寫小說的人，此君有些才華，在大刊小刊都發了些作品，然而，此君太想出名了，自費出了本短篇小說集，又是請人寫評論，又是自己出錢開作品研討會，最初給人的印象似乎是本省又有一顆文學新星升起了。但熱鬧了一年半載之後，二十年過去，他還是原來的那個他，依然是偶爾發點作品，依然是出書需要自己掏錢。

　　世界上有兩種人最不在乎名聲：一是底層的人，一是真正具有成事之才的人。底層的人往往缺吃少穿，他們的心力更多地放在獲取溫飽之資上，名聲對他們是奢侈物，這種人是被動遠離名；具有成事之才的人腦子裏充滿了「聲實」，隨便幹點什麼都讓人仰望，他們不在乎那點淺薄的名聲，更不屑於自我炒作，此類人是主動地遠離名聲。

　　知道錢鍾書吧？此君在國立師範學院任教時，該上課上課，該探親探親，只是由着性情寫了一部《圍城》，結果成了著名作家；上世紀七十年代受命編寫的《宋詩選注》，居然被後人視為經典之作；他精心撰寫的《管錐篇》，更為海內外無數讀者推崇。才華如此出眾，成就這樣耀眼，錢鍾書一生卻淡名如水：某高官請他赴宴，不去；中央電視台請他上「東方之子」，謝絕；外國漢學家要約見他，婉拒……

　　真正的名聲就像知己，可遇而不可求，可親而不可昵。